conanxin
@conanxin.bsky.social
家居与美妆（各类灯具、Guerlain 口红）
灯具广告把“光”作为温暖与文明的隐喻；口红以夸张构图（倒置女性面孔）制造造型张力，体现 30 年代广告摄影/插图并用、拼贴与戏剧化角度的审美趋势。
灯具广告把“光”作为温暖与文明的隐喻；口红以夸张构图（倒置女性面孔）制造造型张力，体现 30 年代广告摄影/插图并用、拼贴与戏剧化角度的审美趋势。
October 3, 2025 at 1:30 AM
家居与美妆（各类灯具、Guerlain 口红）
灯具广告把“光”作为温暖与文明的隐喻；口红以夸张构图（倒置女性面孔）制造造型张力，体现 30 年代广告摄影/插图并用、拼贴与戏剧化角度的审美趋势。
灯具广告把“光”作为温暖与文明的隐喻；口红以夸张构图（倒置女性面孔）制造造型张力，体现 30 年代广告摄影/插图并用、拼贴与戏剧化角度的审美趋势。
女性用品（Kotex）
以职业/生活多面向的女性形象对冲“羞耻叙事”，用“专业—卫生—效率”话语为产品正名，显示 20–30 年代以来的女性消费现代性。
以职业/生活多面向的女性形象对冲“羞耻叙事”，用“专业—卫生—效率”话语为产品正名，显示 20–30 年代以来的女性消费现代性。
October 3, 2025 at 1:30 AM
女性用品（Kotex）
以职业/生活多面向的女性形象对冲“羞耻叙事”，用“专业—卫生—效率”话语为产品正名，显示 20–30 年代以来的女性消费现代性。
以职业/生活多面向的女性形象对冲“羞耻叙事”，用“专业—卫生—效率”话语为产品正名，显示 20–30 年代以来的女性消费现代性。
个人卫生（Zonite）
标语“Why wasn’t I born a man?” 以挑衅式话语制造话题，折射当年性别焦虑与医学化叙事在广告中的交织——既有“现代女性自我管理”的表象，也隐含父权凝视与性别刻板。
标语“Why wasn’t I born a man?” 以挑衅式话语制造话题，折射当年性别焦虑与医学化叙事在广告中的交织——既有“现代女性自我管理”的表象，也隐含父权凝视与性别刻板。
October 3, 2025 at 1:30 AM
个人卫生（Zonite）
标语“Why wasn’t I born a man?” 以挑衅式话语制造话题，折射当年性别焦虑与医学化叙事在广告中的交织——既有“现代女性自我管理”的表象，也隐含父权凝视与性别刻板。
标语“Why wasn’t I born a man?” 以挑衅式话语制造话题，折射当年性别焦虑与医学化叙事在广告中的交织——既有“现代女性自我管理”的表象，也隐含父权凝视与性别刻板。
可乐（Coca-Cola）
常以旅行/机场等流动场景入画，将饮料与“现代交通—新生活方式”绑定，打造国民日常的品牌调性。
常以旅行/机场等流动场景入画，将饮料与“现代交通—新生活方式”绑定，打造国民日常的品牌调性。
October 3, 2025 at 1:30 AM
可乐（Coca-Cola）
常以旅行/机场等流动场景入画，将饮料与“现代交通—新生活方式”绑定，打造国民日常的品牌调性。
常以旅行/机场等流动场景入画，将饮料与“现代交通—新生活方式”绑定，打造国民日常的品牌调性。
影像技术（Kodak）
强调“人人可拍”的轻便感与家庭记录价值，体现 30 年代技术民主化的叙事。
强调“人人可拍”的轻便感与家庭记录价值，体现 30 年代技术民主化的叙事。
October 3, 2025 at 1:30 AM
影像技术（Kodak）
强调“人人可拍”的轻便感与家庭记录价值，体现 30 年代技术民主化的叙事。
强调“人人可拍”的轻便感与家庭记录价值，体现 30 年代技术民主化的叙事。
汽车（Oldsmobile）
展厅陈列的构图、带有流线型（Streamline Moderne）意味的形体，象征技术、速度与现代生活——广告把“拥有汽车”塑造成走出危机的个人能动性。
展厅陈列的构图、带有流线型（Streamline Moderne）意味的形体，象征技术、速度与现代生活——广告把“拥有汽车”塑造成走出危机的个人能动性。
October 3, 2025 at 1:30 AM
汽车（Oldsmobile）
展厅陈列的构图、带有流线型（Streamline Moderne）意味的形体，象征技术、速度与现代生活——广告把“拥有汽车”塑造成走出危机的个人能动性。
展厅陈列的构图、带有流线型（Streamline Moderne）意味的形体，象征技术、速度与现代生活——广告把“拥有汽车”塑造成走出危机的个人能动性。
早餐谷物（Rice Krispies）
家庭/儿童向的暖色插画，绑定日常与健康的想象，是消费主义在萧条期维系日常稳定感的典型范式。
家庭/儿童向的暖色插画，绑定日常与健康的想象，是消费主义在萧条期维系日常稳定感的典型范式。
October 3, 2025 at 1:30 AM
早餐谷物（Rice Krispies）
家庭/儿童向的暖色插画，绑定日常与健康的想象，是消费主义在萧条期维系日常稳定感的典型范式。
家庭/儿童向的暖色插画，绑定日常与健康的想象，是消费主义在萧条期维系日常稳定感的典型范式。
公共议题（World Peaceways）
这类“公益/宣传”广告以强烈对比语汇（如“to be killed in action”）传达反战与和平倡议，反射 30 年代末的地缘紧张。
这类“公益/宣传”广告以强烈对比语汇（如“to be killed in action”）传达反战与和平倡议，反射 30 年代末的地缘紧张。
October 3, 2025 at 1:30 AM
公共议题（World Peaceways）
这类“公益/宣传”广告以强烈对比语汇（如“to be killed in action”）传达反战与和平倡议，反射 30 年代末的地缘紧张。
这类“公益/宣传”广告以强烈对比语汇（如“to be killed in action”）传达反战与和平倡议，反射 30 年代末的地缘紧张。
高端旅行（Pullman）
以卧铺车厢/长途旅行的舒适与风景取代现实里的经济焦虑，售卖“可抵达的向往”。
以卧铺车厢/长途旅行的舒适与风景取代现实里的经济焦虑，售卖“可抵达的向往”。
October 3, 2025 at 1:30 AM
高端旅行（Pullman）
以卧铺车厢/长途旅行的舒适与风景取代现实里的经济焦虑，售卖“可抵达的向往”。
以卧铺车厢/长途旅行的舒适与风景取代现实里的经济焦虑，售卖“可抵达的向往”。
酒类（Seagram’s Crown Whiskies）
禁酒令（1933 年正式结束）之后，烈酒广告迅速回归大众媒体，画面强调精致社交与身份感，从“地下”转向“体面”。
禁酒令（1933 年正式结束）之后，烈酒广告迅速回归大众媒体，画面强调精致社交与身份感，从“地下”转向“体面”。
October 3, 2025 at 1:30 AM
酒类（Seagram’s Crown Whiskies）
禁酒令（1933 年正式结束）之后，烈酒广告迅速回归大众媒体，画面强调精致社交与身份感，从“地下”转向“体面”。
禁酒令（1933 年正式结束）之后，烈酒广告迅速回归大众媒体，画面强调精致社交与身份感，从“地下”转向“体面”。
德国设计家舒尔茨—纽德姆（Schulz-Neudamm） 1926 年的作品《大都会》（Metropolis），是电影海报，以直線構成的城市建築與射燈光圖形，和孤線構成的機械人，營造了超時代的視覺效果，《大都会》是德国著名電影工作室 UFA 的經典科幻片，舒尔茨是 UFA 的設計師，石版印刷。放射光束、高耸建筑与机器人形象的轴对称；空气刷/喷绘质感造成发光与雾化；标题字 METROPOLIS 以尖锐折线融入建筑形体。
August 17, 2025 at 5:54 AM
德国设计家舒尔茨—纽德姆（Schulz-Neudamm） 1926 年的作品《大都会》（Metropolis），是电影海报，以直線構成的城市建築與射燈光圖形，和孤線構成的機械人，營造了超時代的視覺效果，《大都会》是德国著名電影工作室 UFA 的經典科幻片，舒尔茨是 UFA 的設計師，石版印刷。放射光束、高耸建筑与机器人形象的轴对称；空气刷/喷绘质感造成发光与雾化；标题字 METROPOLIS 以尖锐折线融入建筑形体。
苏联设计师伊・利斯基（El Lissitzky） 1919 年的作品《红楔擊白》（Beat the Whites with the Red Wedge），布尔什维克宣传海报，构成主义名作，以纯抽象几何图形构成，红色锐角形衝击白色图形，碎片四溅，表现政治内容，利斯基是前衛学议战內家、构成主义艺术倡导者，此海报是他廿九岁时的代表作。红色三角楔刺入白色圆形（象征白军阵地）；对角线运动与几何字排同向；文字即图形，排版＝作图。用几何抽象取代写实，强调力量与方向性。
August 17, 2025 at 5:54 AM
苏联设计师伊・利斯基（El Lissitzky） 1919 年的作品《红楔擊白》（Beat the Whites with the Red Wedge），布尔什维克宣传海报，构成主义名作，以纯抽象几何图形构成，红色锐角形衝击白色图形，碎片四溅，表现政治内容，利斯基是前衛学议战內家、构成主义艺术倡导者，此海报是他廿九岁时的代表作。红色三角楔刺入白色圆形（象征白军阵地）；对角线运动与几何字排同向；文字即图形，排版＝作图。用几何抽象取代写实，强调力量与方向性。
美国设计师詹姆斯・蒙哥马利・符拉格（James Montgomery Flagg） 1917 年的作品《我要你！加入美国军队》（I WANT YOU FOR U.S. ARMY），借鉴 1914 年英国“Kitchener Wants You”手指海报，但以美国拟人形象Uncle Sam本土化，是著名的美国募兵海报，以写实手法描绘人物，靠人物眼神和动作有力传递讯息，石版印刷。
August 17, 2025 at 5:54 AM
美国设计师詹姆斯・蒙哥马利・符拉格（James Montgomery Flagg） 1917 年的作品《我要你！加入美国军队》（I WANT YOU FOR U.S. ARMY），借鉴 1914 年英国“Kitchener Wants You”手指海报，但以美国拟人形象Uncle Sam本土化，是著名的美国募兵海报，以写实手法描绘人物，靠人物眼神和动作有力传递讯息，石版印刷。
《柯碇卡喜剧》（Murderer, the Hope of Women）海报，英国海报画家奥斯卡・柯雍斯卡（Oskar Kokoschka） 1907 年的石版印刷作品，为柯柯施卡个人戏剧/展演宣传海报，是其表现主义风格代表作，插画笔法与用色感性，感情极端强烈，文字造型爽朗，无视线的字體与插画配合得宜。粗暴笔触、强对比色块、扭曲形体，以表达焦灼情绪；大写无衬线块字“KOKOSCHKA”成为画面构图的一部分，字即画。
August 17, 2025 at 5:24 AM
《柯碇卡喜剧》（Murderer, the Hope of Women）海报，英国海报画家奥斯卡・柯雍斯卡（Oskar Kokoschka） 1907 年的石版印刷作品，为柯柯施卡个人戏剧/展演宣传海报，是其表现主义风格代表作，插画笔法与用色感性，感情极端强烈，文字造型爽朗，无视线的字體与插画配合得宜。粗暴笔触、强对比色块、扭曲形体，以表达焦灼情绪；大写无衬线块字“KOKOSCHKA”成为画面构图的一部分，字即画。
《文艺复兴之梅德剧院》（Médée, Théâtre de la Renaissance）海报，法国海报画家阿冯斯・穆沙 1898 年的石版印刷作品，穆沙是欧洲新艺术风格代表，该风格装饰性强，此海报为当时舞台明星碧霞兰蒂绘制，造型优美、构图严谨。纵向构图配拱形边框 + 植物/几何纹样；“鞭状曲线（whiplash line）”塑造披风和发丝；字框（剧院名）与人物形成稳定轴对称，气质高贵、戏剧张力强。
August 17, 2025 at 5:24 AM
《文艺复兴之梅德剧院》（Médée, Théâtre de la Renaissance）海报，法国海报画家阿冯斯・穆沙 1898 年的石版印刷作品，穆沙是欧洲新艺术风格代表，该风格装饰性强，此海报为当时舞台明星碧霞兰蒂绘制，造型优美、构图严谨。纵向构图配拱形边框 + 植物/几何纹样；“鞭状曲线（whiplash line）”塑造披风和发丝；字框（剧院名）与人物形成稳定轴对称，气质高贵、戏剧张力强。
《Les Girad》是法国海报画家尤利斯·薛雷（Jules Chéret）在一八七九年的作品。石版印刷；插图和字形都是以自由生动的线条描绘，充满动感。
August 17, 2025 at 5:00 AM
《Les Girad》是法国海报画家尤利斯·薛雷（Jules Chéret）在一八七九年的作品。石版印刷；插图和字形都是以自由生动的线条描绘，充满动感。
《五名丑》（Five Celebrated Clowns）是美国艺术家约瑟夫·W·莫尔斯（Joseph W.Morse）在一八五六年的作品。木版印刷的戏院海报。人物造型生动，古典的装饰字体、像背景一样地处理，处于次要的位置。
August 17, 2025 at 5:00 AM
《五名丑》（Five Celebrated Clowns）是美国艺术家约瑟夫·W·莫尔斯（Joseph W.Morse）在一八五六年的作品。木版印刷的戏院海报。人物造型生动，古典的装饰字体、像背景一样地处理，处于次要的位置。