Pepe Hernández
@damnedmartian.bsky.social
El mismo de Twitter. Filosofía lynchiana, escuela hitchcockiana, iglesia powellista, religión buñueliana. Enfermo de la CF clásica. Mitad del podcast DOS HOMBRES TRANQUILOS: https://www.ivoox.com/podcast-dos-hombres-tranquilos_sq_f11890476_1.html
VALOR SENTIMENTAL es una película dolorosa pero sanadora, un delicado análisis de la familia como elemento fundacional de la identidad (personal y social) y del arte como herramienta para aprender a mirar, al otro y a nosotros mismos. Y, a través de esa mirada, comprender y por tanto amar.
December 9, 2025 at 3:56 PM
VALOR SENTIMENTAL es una película dolorosa pero sanadora, un delicado análisis de la familia como elemento fundacional de la identidad (personal y social) y del arte como herramienta para aprender a mirar, al otro y a nosotros mismos. Y, a través de esa mirada, comprender y por tanto amar.
Cuánta falta le hacen a Hollywood directores de la potencia formal y el control de la tensión de Paul Greengrass, que coge un guion de derribo para una peli de catástrofes y lo convierte en un entretenimiento solvente que te agarra al sillón. En manos de otro, LABERINTO EN LLAMAS sería mediocrísima.
December 8, 2025 at 5:29 PM
Cuánta falta le hacen a Hollywood directores de la potencia formal y el control de la tensión de Paul Greengrass, que coge un guion de derribo para una peli de catástrofes y lo convierte en un entretenimiento solvente que te agarra al sillón. En manos de otro, LABERINTO EN LLAMAS sería mediocrísima.
Entiendo por qué Billy Wilder quiso remakear EL EMBROLLÓN, porque es una historia a la que le falta un toque de guion para ser muy graciosa. Pero Aquí un Amigo falla porque pierde el toque de caos frenético y ansioso in crescendo que le imprime Edouard Molinaro, que es lo que de verdad funciona.
December 7, 2025 at 8:51 PM
Entiendo por qué Billy Wilder quiso remakear EL EMBROLLÓN, porque es una historia a la que le falta un toque de guion para ser muy graciosa. Pero Aquí un Amigo falla porque pierde el toque de caos frenético y ansioso in crescendo que le imprime Edouard Molinaro, que es lo que de verdad funciona.
Increíble el respeto con el que hemos tratado en #2HT en esta ocasión a dos de los directores fundamentales del cine español. Ahora bien, tampoco hemos conseguido que el otro se decida a ver la filmografía de Buñuel (y menudo peliculón le he puesto a Alberto) ni de Garci.
go.ivoox.com/rf/163847481
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December 6, 2025 at 11:02 AM
Increíble el respeto con el que hemos tratado en #2HT en esta ocasión a dos de los directores fundamentales del cine español. Ahora bien, tampoco hemos conseguido que el otro se decida a ver la filmografía de Buñuel (y menudo peliculón le he puesto a Alberto) ni de Garci.
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No puedo decir que HAMMER: HÉROES, LEYENDAS Y MONSTRUOS sea un mal documental, pero se centra tanto en los nombres y tan poco en las propias pelis, que da la sensación de recorrido administrativo, no cinematográfico. Y eso para iniciados es lo que ya saben y para neófitos no despierta la curiosidad.
December 4, 2025 at 3:20 PM
No puedo decir que HAMMER: HÉROES, LEYENDAS Y MONSTRUOS sea un mal documental, pero se centra tanto en los nombres y tan poco en las propias pelis, que da la sensación de recorrido administrativo, no cinematográfico. Y eso para iniciados es lo que ya saben y para neófitos no despierta la curiosidad.
Curiosa mezcla de Shakespeare y Poe la que hace Roger Corman en LA TORRE DE LONDRES. ¿Funciona de verdad o solo es decente? Pues a medias. Cuanto más se acerca a alguno de esos referentes, más atrapa; y cuanto más se vuelve puro Corman, más queda en evidencia su naturaleza barata y explotativa.
December 3, 2025 at 3:56 PM
Curiosa mezcla de Shakespeare y Poe la que hace Roger Corman en LA TORRE DE LONDRES. ¿Funciona de verdad o solo es decente? Pues a medias. Cuanto más se acerca a alguno de esos referentes, más atrapa; y cuanto más se vuelve puro Corman, más queda en evidencia su naturaleza barata y explotativa.
DIE MY LOVE es visceral, dolorosa e intensa como las actuaciones de Jennifer Lawrence y Robert Patinson y la dirección de Lynne Ramsay. También es una peli que en una hora ya ha recorrido casi todo su arco psicológico, y aunque la obsesión recurrente es parte de su tema, como espectador me pierde.
December 1, 2025 at 3:31 PM
DIE MY LOVE es visceral, dolorosa e intensa como las actuaciones de Jennifer Lawrence y Robert Patinson y la dirección de Lynne Ramsay. También es una peli que en una hora ya ha recorrido casi todo su arco psicológico, y aunque la obsesión recurrente es parte de su tema, como espectador me pierde.
LA ESFINGE es del mismo año que En Busca del Arca Perdida, pero compararlas es como decir quién es más sexy, Peter Lorre o Paul Newman. Un desastre de guion, una dirección caótica indigna de Franklin J. Schaffner, el peor personaje femenino de la historia y, eso sí, luce muy bonita y lujosa.
November 30, 2025 at 2:48 PM
LA ESFINGE es del mismo año que En Busca del Arca Perdida, pero compararlas es como decir quién es más sexy, Peter Lorre o Paul Newman. Un desastre de guion, una dirección caótica indigna de Franklin J. Schaffner, el peor personaje femenino de la historia y, eso sí, luce muy bonita y lujosa.
LAS TRES NOCHES DE SUSANA tiene algún momento inspirado junto a otros tan planos que son impropios de Frank Tashlin. Pero, sobre todo, una comedia romántica muere si su pareja protagonista carece de química, y entre Dick Powell y Debbie Reynolds solo hay una actriz incómoda y un actor aburrido.
November 29, 2025 at 3:01 PM
LAS TRES NOCHES DE SUSANA tiene algún momento inspirado junto a otros tan planos que son impropios de Frank Tashlin. Pero, sobre todo, una comedia romántica muere si su pareja protagonista carece de química, y entre Dick Powell y Debbie Reynolds solo hay una actriz incómoda y un actor aburrido.
Sorprendente debut de Harris Dickinson en URCHIN, un film muy controlado e interesante tanto a nivel de guion como de puesta en escena. Un retrato crudo de la pobreza y sus problemáticas satélite (droga, salud mental) sin complacencias ni excusas, pero también con cierta ternura. Hay dolor sincero.
November 27, 2025 at 5:02 PM
Sorprendente debut de Harris Dickinson en URCHIN, un film muy controlado e interesante tanto a nivel de guion como de puesta en escena. Un retrato crudo de la pobreza y sus problemáticas satélite (droga, salud mental) sin complacencias ni excusas, pero también con cierta ternura. Hay dolor sincero.
¿Merece la pena soportar unos números musicales de Rockola, unos maquillajes infectos, unas interpretaciones deplorables y unas historias que van de la nadería con momentos a la chorrada infumable, solo por Vincent Price y John Carradine? No, evitad EL CLUB DE LOS MONSTRUOS si no sois completistas.
November 26, 2025 at 7:58 AM
¿Merece la pena soportar unos números musicales de Rockola, unos maquillajes infectos, unas interpretaciones deplorables y unas historias que van de la nadería con momentos a la chorrada infumable, solo por Vincent Price y John Carradine? No, evitad EL CLUB DE LOS MONSTRUOS si no sois completistas.
Qué baratas se vendían las nominaciones al Oscar en 1981 para una romcom tan básica como ARTHUR, EL SOLTERO DE ORO rascase 4, dos de ellas fructíferas. Como comedia no tiene un gag gracioso, como romance no tiene fuste y como discurso social es tóxica. Su éxito a día de hoy es incomprensible.
November 24, 2025 at 7:12 PM
Qué baratas se vendían las nominaciones al Oscar en 1981 para una romcom tan básica como ARTHUR, EL SOLTERO DE ORO rascase 4, dos de ellas fructíferas. Como comedia no tiene un gag gracioso, como romance no tiene fuste y como discurso social es tóxica. Su éxito a día de hoy es incomprensible.
KNEECAP es tan gamberra y juguetona como Trainspotting y tan tierna e inspiradora como una película de John Carney. Un crowdpleaser independentista y drogado hasta las cejas que reivindica la música popular como arma deginitiva contra el poder. Contra el fascismo, cultura y mala leche. A topísimo.
November 23, 2025 at 5:13 PM
KNEECAP es tan gamberra y juguetona como Trainspotting y tan tierna e inspiradora como una película de John Carney. Un crowdpleaser independentista y drogado hasta las cejas que reivindica la música popular como arma deginitiva contra el poder. Contra el fascismo, cultura y mala leche. A topísimo.
Siempre orgulloso de hacer un podcast donde @albertofrutos.bsky.social y yo podemos compartir con el otro las cosas que mejor conocemos. Él me trae un concierto de los Talking Heads, de quienes no tiene ni un disco, y yo le traigo un hentai asqueroso, el único que he visto.
go.ivoox.com/rf/163078906
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November 22, 2025 at 10:08 AM
Siempre orgulloso de hacer un podcast donde @albertofrutos.bsky.social y yo podemos compartir con el otro las cosas que mejor conocemos. Él me trae un concierto de los Talking Heads, de quienes no tiene ni un disco, y yo le traigo un hentai asqueroso, el único que he visto.
go.ivoox.com/rf/163078906
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Es muy difícil entrar en el juego de BRITANNIA HOSPITAL porque es una película desquiciada: a ratos es un sketch de los Monty Python a lo Ken Loach, otros es una screwball como la haría Buñuel, otras veces quiere ser una parodia pop de Frankenstein y tiene trazas de El Guateque vista por la BBC.
November 21, 2025 at 5:30 PM
Es muy difícil entrar en el juego de BRITANNIA HOSPITAL porque es una película desquiciada: a ratos es un sketch de los Monty Python a lo Ken Loach, otros es una screwball como la haría Buñuel, otras veces quiere ser una parodia pop de Frankenstein y tiene trazas de El Guateque vista por la BBC.
Cualquier narrador menos portentoso que Kathryn Bigelow habría convertido UNA CASA LLENA DE DINAMITA en un Vantage Point del montón. Pero qué dominio del ritmo, la tensión y la firmeza escénica tiene, dios mío. Hace que un guion obsoleto y lleno de problemas se convierta en un melocotonazo.
November 20, 2025 at 6:14 PM
Cualquier narrador menos portentoso que Kathryn Bigelow habría convertido UNA CASA LLENA DE DINAMITA en un Vantage Point del montón. Pero qué dominio del ritmo, la tensión y la firmeza escénica tiene, dios mío. Hace que un guion obsoleto y lleno de problemas se convierta en un melocotonazo.
A una sátira sobre el mundo del cine solo le pido lo básico: que sea divertida, que tenga algún momento afilado de crítica y que muestre algo de amor por el cine o sabiduría sobre el arte. TELA DE ARAÑA no tiene nada de eso. Nada extraño, viniendo del patán de Encontré al Di*se lo llevan al juzgado*
November 18, 2025 at 3:34 PM
A una sátira sobre el mundo del cine solo le pido lo básico: que sea divertida, que tenga algún momento afilado de crítica y que muestre algo de amor por el cine o sabiduría sobre el arte. TELA DE ARAÑA no tiene nada de eso. Nada extraño, viniendo del patán de Encontré al Di*se lo llevan al juzgado*
STRANGE HARVEST responde a la pregunta que nos hicimos con Shelby Oaks de qué pasaría si hubiese mantenido el formato de docu true crime todo el tiempo. Resulta que mantiene el nivel de inquietud de ecos cósmicos, potencia los giros y se convierte en una peli adictiva. Un pelotazo entretenidísimo.
November 17, 2025 at 3:30 PM
STRANGE HARVEST responde a la pregunta que nos hicimos con Shelby Oaks de qué pasaría si hubiese mantenido el formato de docu true crime todo el tiempo. Resulta que mantiene el nivel de inquietud de ecos cósmicos, potencia los giros y se convierte en una peli adictiva. Un pelotazo entretenidísimo.
Pocos directores más acertados que Anthony Mann para analizar el honor, el valor y la firmeza que requiere la ley en un mundo de venganza y traición. CAZADOR DE FORAJIDOS es otro de sus westerns políticos y su enésimo peliculón, y solo falla en que Anthony Perkins es un actor bastante justito.
November 15, 2025 at 5:32 PM
Pocos directores más acertados que Anthony Mann para analizar el honor, el valor y la firmeza que requiere la ley en un mundo de venganza y traición. CAZADOR DE FORAJIDOS es otro de sus westerns políticos y su enésimo peliculón, y solo falla en que Anthony Perkins es un actor bastante justito.
THE MASTERMIND tiene dos vertientes muy interesantes: la desmitificación del cine de atracos como algo pedestre y prosaico; y el retrato de una USA en los márgenes, desencantada por una revolución fallida y sin rumbo. Pero no me acaban de sumar entre sí. Está muy bien, pero le falta alguna pieza.
November 14, 2025 at 4:55 PM
THE MASTERMIND tiene dos vertientes muy interesantes: la desmitificación del cine de atracos como algo pedestre y prosaico; y el retrato de una USA en los márgenes, desencantada por una revolución fallida y sin rumbo. Pero no me acaban de sumar entre sí. Está muy bien, pero le falta alguna pieza.
UN OPTIMISTA DE VACACIONES parecía que iba a ser un remake americano de M.Hulot, pero desaprovecha la oportunidad de ver a James Stewart tatirizando y se queda en una adecuada comedia familiar conservadora (uff) y buenrollera (ok), con la ocasional salida sarcástica afilada y divertida.
November 13, 2025 at 4:04 PM
UN OPTIMISTA DE VACACIONES parecía que iba a ser un remake americano de M.Hulot, pero desaprovecha la oportunidad de ver a James Stewart tatirizando y se queda en una adecuada comedia familiar conservadora (uff) y buenrollera (ok), con la ocasional salida sarcástica afilada y divertida.
CONSPIRACIÓN EN SUIZA no es desde luego la obra más inspirada de Jack Arnold. Se ve que estaba ya mayor como para poder levantar una intriga tan poco inspirada y un reparto de tercera, pero al menos intenta replicar el estilo europeo y hacer cosillas en las escenas de acción. Puede entretener.
November 11, 2025 at 6:42 PM
CONSPIRACIÓN EN SUIZA no es desde luego la obra más inspirada de Jack Arnold. Se ve que estaba ya mayor como para poder levantar una intriga tan poco inspirada y un reparto de tercera, pero al menos intenta replicar el estilo europeo y hacer cosillas en las escenas de acción. Puede entretener.
Las pelis de espías son un género que me aburre muchísimo. Paradójicamente EL PACTO DE BERLÍN, que tiene unas críticas atroces, me ha gustado. La puesta en escena de Frankenheimer es muy solvente y tiene un sentido del humor que la hace muy entretenida. Y va de conspiraciones nazis. Todo guay.
November 10, 2025 at 3:17 PM
Las pelis de espías son un género que me aburre muchísimo. Paradójicamente EL PACTO DE BERLÍN, que tiene unas críticas atroces, me ha gustado. La puesta en escena de Frankenheimer es muy solvente y tiene un sentido del humor que la hace muy entretenida. Y va de conspiraciones nazis. Todo guay.
No me parece extraño que haya católicos que quieran ver en ella un film sobre ellos, pero porque no confío en su capacidad para leer las obras culturales. Es lo suficientemente inteligente para no gritar su mensaje. Y por eso tiene un calado tan hondo. Qué enorme es Alauda. Qué peliculón.
November 9, 2025 at 10:26 AM
No me parece extraño que haya católicos que quieran ver en ella un film sobre ellos, pero porque no confío en su capacidad para leer las obras culturales. Es lo suficientemente inteligente para no gritar su mensaje. Y por eso tiene un calado tan hondo. Qué enorme es Alauda. Qué peliculón.