しゃーねーな、また買うか…と思ったら売り切れ？！
そんな？！
慈悲を…Give me mercyユニバーサル……

データチェック完了になっていた！あんしん！（タブン）

絶賛本文製作中ですが頑張ります。

noteにも詳細載せてるので、そちらもよろしくお願いします🙇‍♀️

note.com/cute_whale86...

「Noel Gallagher - iTunes Festival 2012」

video-share.unext.jp/video/title/...

「Oasis - Live at Wembley Arena 2008」

video-share.unext.jp/video/title/...

読みたいやつ③
アドルノ『不協和音』

amzn.asia/d/7LgoLR8

読みたいやつメモ②
ゾーイ フラード=ブラナー『ファンダム・レボリューション』

www.amazon.co.jp/dp/415209733...

これを読んでる間、ディズニープラスの『ビートルズ64』は、コメント寄せてる黒人ミュージシャンとかも「ありがとうビートルズ！」的な、搾取してる白人側の賞賛が多い作りなので、あんま好きじゃないんだよなーということを思い出した（君、このドキュメンタリーの視聴者が誰か分かってんのかw）

章の冒頭で著者が書いていた「人種という語にはどこか代々受け継いだ不変の、身体的な本質が宿っているように感じられる」という文が、上手く日本語の感覚を表してるなと感じた。人種って言葉は、その人の持つアイデンティティの中でも、特に生理学的特徴に結びついて聞こえる…気がする。気がするだけ…

人種と音楽と資本主義の世界3章。
ブラックミュージックの白人ミュージシャン（ビートルズやストーンズから始まる）によるカバーや取り入れは、搾取と普及という二つの現象を起こす両儀性があったことは名実。
ブラックミュージックの白人化によりその音楽はより大衆性を得ていったし、それぞれの音楽も異種混交が行われ発展していった。その反面、ベネフィットは経済的にも文化的にも白人に集中していたのは、契約や売上の面で黒人ミュージシャンが不遇に扱われていたことから分かる。
じゃあブラックミュージックは搾取され尽くして消えてしまったのか？というとそうではなく。独自の文化で発展していくことに…