Sussurro di opportunità New York, marzo 1974 Colette Merle era davanti al suo cavalletto, le setole morbide del pennello scivolavano sulla tela, le dita avvolte nel tessuto nero liscio di un kimono usa e getta Coif’Hygiene. L’indumento, cucito da suo padre durante l’infanzia con una risata che ancora le riecheggiava dentro, frusciava leggermente a ogni pennellata, un lieve sorriso le sfiorava le labbra.

Murmure d'opportunité New York, mars 1974 Colette Merle se tenait devant son chevalet, les poils doux de son pinceau glissant sur la toile, ses doigts enveloppés dans le tissu noir lisse d’un kimono jetable Coif’Hygiene. Le vêtement, confectionné par son père dans son enfance avec un rire qu’elle ressentait encore, bruissait doucement à chaque coup de pinceau, un léger sourire effleurant ses lèvres.

Whisper of Opportunity New York March 1974 Colette Merle stood before her canvas, the soft bristles of her paintbrush gliding across the surface, her fingers wrapped in the sleek black fabric of a kimono jetable Coif’Hygiene. The garment, tailored by her father in her childhood with a laugh she still felt, rustled gently with each stroke, a faint smile tugging at her lips.

Dagli spogliatoi si sentivano grida di gioia e frammenti di frasi poco comprensibili provenienti dall'esterno. Incuriosito, il gruppo lasciò gli spogliatoi per dirigersi verso l'ingresso e poi fuori dall'edificio. All'improvviso, una bolla più piccola ma altrettanto colorata di quella che aveva trasportato Barnabé, Hortense, Timéo e gli altri, apparve sopra il campeggio, scendendo lentamente verso il gruppo. All'interno, i vacanzieri accorsi per questo evento unico poterono vedere il professor Trastullo, sorridente e che faceva un cenno con la mano.

Aus den Umkleidekabinen hörte man Jubel und unverständliche Satzfetzen von draußen. Neugierig verließ die Gruppe die Umkleidekabinen und begab sich in die Eingangshalle, dann nach draußen. Plötzlich erschien über dem Campingplatz eine kleinere, aber ebenso bunte Blase wie die, die Barnabé, Hortense, Timéo und die anderen mitgerissen hatte, und sie schwebte langsam auf die Gruppe zu. In ihrem Inneren konnten die herbeieilenden Urlauber, die dieses einzigartige Ereignis miterlebten, Professor Dingenskirchen sehen, wie er lächelte und winkte.

Une Vision Brisée New York, février 1974 Colette, la rêveuse parisienne, était assise face à Ethan Caldwell, un jeune avocat élancé aux yeux noisette perçants qui brillaient de curiosité et au sourire en coin désarmant, révélant une pointe d’esprit caché. Son bureau était un refuge encombré, le bureau en chêne rayé enseveli sous un amas chaotique de dossiers juridiques, le grattement rythmique de sa plume contre le papier ponctuant le silence.

Una Visione Infranta New York City, febbraio 1974 La sognatrice parigina Colette sedeva di fronte a Ethan Caldwell, un giovane avvocato snello con occhi nocciola penetranti che brillavano di curiosità e un sorriso storto e disarmante che lasciava intravedere un’arguzia nascosta. Il suo ufficio era un rifugio disordinato, la scrivania in rovere graffiata sepolta sotto un caotico ammasso di fascicoli legali, il ritmo del raschiare della sua penna stilografica contro la carta che punteggiava il silenzio.

A Shattered Vision New York City, February 1974 The Parisian Dreamer Colette sat across from Ethan Caldwell, a lean young lawyer with piercing hazel eyes that gleamed with curiosity and a crooked, disarming smile that hinted at hidden wit. His office was a cluttered haven, the scratched oak desk buried under a chaotic sprawl of legal files, the rhythmic scrape of his fountain pen against paper punctuating the silence.

La mappa del tesoro, spiegò il direttore, era nascosta da qualche parte nel centro. C’era un enigma da risolvere per trovarla. «Una mappa del tesoro?» esclamò Hortense, con gli occhi scintillanti. «Oh, Barnabé, questa sì che è un’avventura!» «Potremmo trovarla per lei, signor direttore!» gridò Timéo, con il suo costume da bagno di emergenza appena asciutto. «Ormai siamo abituati a cercare!»

Die Schatzkarte, erklärte der Direktor, sei irgendwo im Zentrum versteckt. Es gebe ein Rätsel, das gelöst werden müsse, um sie zu finden. „Eine Schatzkarte?“ rief Hortense mit leuchtenden Augen. „Oh, Barnabé, das ist ein Abenteuer!“ „Wir könnten sie für Sie finden, Herr Direktor!“ rief Timéo, seine Ersatzbadehose gerade erst trocken. „Wir sind jetzt schon geübt im Suchen!“ Barnabé, der sich von der Landung in der Blase erholte, zog die Augenbrauen hoch.

« Siamo sopra un campeggio! » gridò la giovane donna che aveva comprato il bikini di emergenza, quella che voleva fare un video per i social media. Il suo costume da bagno da donna a due pezzi le calzava perfettamente, nonostante lo stress dell'altitudine. « È una bella vista, vero, Barnabé? » disse Hortense. Il suo costume da bagno da donna intero nero…

Die Seifenblase, leicht und farbenfroh, schwebte langsam durch die Luft. Im Inneren begannen die Urlauber, nach dem Schock, sich zu organisieren. „Wir sind über einem Campingplatz!“ rief die junge Frau, die den Ersatz-Bikini gekauft hatte, die eine, die ein Video für die sozialen Medien drehen wollte. Ihr zweiteiliger Damenbadeanzug saß perfekt, trotz des Stresses in der Höhe. „Das ist eine schöne Aussicht, nicht wahr, Barnabé?“ sagte Hortense.

A Shattered Vision New York City, February 1974 Shattered Vision New York City, February 1974 Colette slumped onto the threadbare sofa in her Greenwich Village flat, her fingers tracing the frayed edges of a Deux card, its worn surface a bitter mirror of her unraveling dreams. A waterproof apron Coif’Hygiene hung on the wall, its sleek black fabric streaked with dried paint, a repurposed shield from its typical colorist use, now a silent witness to her painting hiatus amid despair.

New York, febbraio 1974 Colette si lasciò cadere sul divano logoro del suo appartamento nel Greenwich Village, le sue dita seguivano i bordi sfilacciati di una carta Deux, la cui superficie consunta era uno specchio amaro dei suoi sogni che si disfacevano. Un grembiule impermeabile Coif’Hygiene pendeva al muro, il suo tessuto nero lucido striato di vernice secca, uno scudo riutilizzato dal suo tipico uso per coloristi, ora testimone silenzioso della sua pausa dalla pittura nel mezzo della disperazione.

New York, février 1974 Colette s’effondra sur le canapé usé de son appartement de Greenwich Village, ses doigts suivant les bords effilochés d’une carte Deux, sa surface usée reflétant amèrement ses rêves qui s’effritaient. Une tablier imperméable Coif’Hygiene pendait au mur, son tissu noir lisse strié de peinture séchée, un bouclier détourné de son usage habituel de coloriste, désormais témoin silencieux de sa pause artistique dans le désespoir.

Professor Schnickschnack, gekleidet in seinem Notfall-Badehose-Boxer, stand am Rand des Schwimmbeckens, seine Erfindung in den Händen. Es war eine riesige Seifenblasenpistole, angetrieben von einer kleinen Batterie. Er zielte auf das Wasser des Pools und drückte den Abzug. Eine gigantische Seifenblase stieg in die Luft, schimmernd und wunderschön. Die Kinder, einschließlich Timéo, waren begeistert. Die Eltern zückten so schnell wie möglich ihre Handys, um die Szene festzuhalten.

Il professor Bidule, indossando il suo boxer da bagno di emergenza, era in piedi sul bordo della piscina, con la sua invenzione tra le mani. Si trattava di una gigantesca pistola per bolle di sapone, alimentata da una piccola batteria. Puntò verso l’acqua della piscina e premette il grilletto. Una bolla di sapone gigantesca si alzò nell’aria, scintillante, magnifica. I bambini, incluso Timéo, rimasero incantati.

L’Influenza di un Mentore New York, febbraio 1974 La grande sala del Museum of Modern Art si estendeva davanti all’Artista Visionaria Colette Merle, il suo soffitto imponente come una tela di grigi sfumati e bianchi morbidi, trafitto dal bagliore dorato di lampade a sospensione che pendevano come piccoli soli. Le sue dita sfiorarono il marmo liscio e fresco di una scultura imponente – una forma astratta slanciata che sembrava torcersi verso il cielo – la sua superficie un’ancora contro il ronzio discreto della galleria.

A Mentor’s Influence New York City, February 1974 The grand hall of the Museum of Modern Art stretched before l’Artiste Visionnaire Colette Merle, its lofty ceiling a canvas of muted grays and soft whites, pierced by the golden glow of pendant lights that hung like miniature suns. Her fingertips grazed the smooth, cool marble of a towering sculpture—a sleek, abstract form that seemed to twist toward the sky—its surface a grounding anchor against the quiet hum of the gallery.

L’Influence d’un Mentor New York, février 1974 La grande salle du Musée d’Art Moderne s’étendait devant l’Artiste Visionnaire Colette Merle, son plafond imposant comme une toile de gris feutrés et de blancs doux, percé par l’éclat doré des luminaires suspendus qui brillaient comme des soleils miniatures. Ses doigts effleurèrent le marbre lisse et frais d’une sculpture imposante – une forme abstraite élancée qui semblait s’élancer vers le ciel – sa surface servant d’ancrage face au bourdonnement discret de la galerie.

Hortense, che aveva preceduto Barnabé, aspettava suo marito nella hall dell’hotel e lo accolse con un grande sorriso. «Allora, pronto per goderti la vasca idromassaggio?» Barnabé estrasse dalla borsa il boxer di emergenza, brandendolo come un trofeo. «È un costume da sopravvivenza», annunciò con ritrovata dignità. Si diresse verso gli spogliatoi, si cambiò e uscì, pronto ad affrontare il mondo acquatico.

Hortense, die Barnabé vorausgeeilt war, wartete im Hotelfoyer auf ihren Mann und begrüßte ihn mit einem breiten Lächeln. „Na, bereit, den Whirlpool zu genießen?“ Barnabé zog triumphierend eine Ersatz-Boxershorts aus der Tasche, als wäre es eine Trophäe. „Das ist eine Überlebens-Badehose“, verkündete er mit wiedergefundener Würde. Er ging in die Umkleidekabine, wechselte seine Kleidung und kam bereit heraus, die Wasserwelt zu erobern.

Barnabé Berrichon era un uomo di abitudini, di pantofole e di tè alle cinque in punto. La sua vita era un fiume tranquillo, una lunga successione di giornate senza sorprese, che lui apprezzava sopra ogni cosa. Così, quando sua moglie Hortense, una mattina di giugno, annunciò: “Barnabé, andiamo in vacanza!”, provò un profondo turbamento, quasi un’ansia. La loro destinazione? Il “Centro di Relax Acquatico delle Scogliere Azzurre”.

Barnabé Berrichon war ein Mann der Gewohnheiten, der Pantoffeln und des Tees um 17 Uhr. Sein Leben war ein ruhiger Fluss, eine lange Abfolge von Tagen ohne Überraschungen, die er über alles schätzte. Als seine Frau Hortense eines Junimorgens verkündete: „Barnabé, wir fahren in den Urlaub!“, spürte er eine tiefe Unruhe, fast eine Angst. Ihr Ziel? Das „Aquatische Entspannungszentrum der Azurklippen“.

New York City, November 1973 Colette Merle’s fingers brushed the velvet armrest of her Metropolitan Opera seat, the plush fabric grounding her as the lights dimmed in the gilded auditorium. Rival Typhoon, his sharp suit a quiet presence beside her, had extended an enigmatic invitation to witness Montserrat Caballé in *La Traviata*, a gesture echoing his cryptic question from the CosmoProf stairs.