The Alabama Solution muestra, con una calma casi cruel, cómo el sistema penitenciario de Alabama castiga dos veces. Primero con el encierro. Después convirtiendo a los presos en una fuerza de traba…

Un relato sobre cómo el silencio puede proteger, destruir o revelar lo que las instituciones prefieren ocultar. Julia Roberts, imponente, convierte cada gesto en una declaración moral. Hay película…

Un relato sobre cómo el silencio puede proteger, destruir o revelar lo que las instituciones prefieren ocultar. Julia Roberts, imponente, convierte cada gesto en una declaración moral. Hay películas que parecen llegar en el momento justo, y After the Hunt es una de ellas. Lo que podría haberse quedado en un drama judicial más se transforma aquí en un retrato preciso de cómo operan el poder, la culpa y el silencio en los entornos que moldean nuestra idea de verdad.

Panahi convierte un suceso mínimo en una comedia moral de tono seco y precisión quirúrgica, donde la culpa y la ironía se dan la mano. © La Aventura Cine Un simple accidente, de Jafar Panahi, arran…

Panahi convierte un suceso mínimo en una comedia moral de tono seco y precisión quirúrgica, donde la culpa y la ironía se dan la mano. © La Aventura Cine Un simple accidente, de Jafar Panahi, arranca con un atropello aparentemente fortuito, pero pronto revela sus verdaderas cartas: un relato sobre la culpa, la percepción y la manera en que la verdad se construye —y se deforma— en un entorno donde nadie puede considerarse completamente inocente.

El 73º Festival de San Sebastián se despide con un palmarés que invita a la lectura ambivalente de su lema oficioso: vaso medio lleno, vaso medio vacío. Por tercer año consecutivo, la Concha de Oro…

El 73º Festival de San Sebastián se despide con un palmarés que invita a la lectura ambivalente de su lema oficioso: vaso medio lleno, vaso medio vacío. Por tercer año consecutivo, la Concha de Oro se queda en casa. Que Los domingos de Alauda Ruiz de Azúa cierre la racha tras los triunfos de O corno y Tardes de Soledad…

El Zinemaldia 2025 ha cerrado con un palmarés que combina sorpresas locales con apuestas fuertes del jurado. Aquí van los premios más destacados y algunas primeras anotaciones críticas. 🏆 Premios Oficiales Concha de Oro a la Mejor Película: Los domingos / Sundays (Alauda Ruiz de Azúa, España / Francia) Festival de San Sebastián Premio Especial del Jurado: Historias del buen valle / Good Valley Stories…

La última jornada del Zinemaldia cerró la Sección Oficial con un título de aspiraciones clásicas que no termina de cuajar y, en paralelo, nos regaló en Zabaltegi una recreación histórica mucho más sólida y estimulante. Winter of the Crow (Sección Oficial) Con intención clásica, la película de Kasia Adamik llega cargada de ideas que no siempre logran buen puerto. El…

Ganadora del Leopardo de Oro en Locarno, la nueva película de Shô Miyake es un pequeño prodigio de sencillez y de hondura. Two Seasons, Two Strangers es, ante todo, un canto a la amistad que nace en los márgenes, donde el azar y la necesidad se confunden y donde el cine, además, se mira a sí mismo. En verano…

La octava jornada del Zinemaldia ofreció un contraste radical: la ligereza ingeniosa de un pequeño milagro mexicano frente a la aparatosa caída de un proyecto internacional con nombres de relumbrón. Cobre (Horizontes Latinos) El mexicano Nicolás Pereda firma una propuesta minimalista que, con ingenio y un reparto en estado de gracia, consigue un pequeño milagro. Cobre lleva la reiteración y los diálogos en bucle hasta lo absurdo…

Tras su estreno en Competencia Oficial en Cannes, El agente secreto (O segredo agente) llega a San Sebastián como Perlak y confirma las sensaciones que dejó en la Croisette: es una de las películas más celebradas en Donostia, un trabajo que combina la fuerza de un thriller político con la memoria dolida de un país que todavía lidia con sus fantasmas.

En tiempos en que la cultura a menudo prefiere la comodidad de la evasión, Lillian Hellman encarna una figura que no dio nunca la espalda a la realidad. Dramaturga y guionista, novelista ocasional y polemista permanente, Hellman convirtió su obra —tanto en teatro como en cine— en un campo de batalla ideológico. Su nombre aparece inevitablemente ligado a los años más oscuros del siglo XX: la ascensión del fascismo europeo, la amenaza de la guerra y, después, la persecución del macartismo en Estados Unidos, que la llevó a plantarse ante el Comité de Actividades Antiamericanas con la célebre frase “no cortaré mi conciencia para adaptarla a la moda de este año”.

Tras competir en la Sección Oficial de Cannes, Die, My Love llega a San Sebastián como proyección especial, acompañando el Premio Donostia a Jennifer Lawrence, y lo hace como una película que exige, incomoda y a veces desarma. Adaptar la novela de Ariana Harwicz —un texto que explora la maternidad como territorio de violencia y desarraigo— no era tarea sencilla.

En la séptima jornada del Zinemaldia viajamos de la periferia barcelonesa al Hollywood clásico para recordarnos que la identidad de un lugar —o de una época— se juega en los márgenes. Historias del buen valle (Sección Oficial) Vallbona, barrio del extrarradio de Barcelona, es casi una isla: cercado por un río, vías férreas y autopistas. Un enclave que vive el tránsito del mundo rural al urbano, donde sobreviven casas de los primeros migrantes llegados tras la posguerra junto a los nuevos bloques de ciudad dormitorio que acogen la migración más reciente.

Presentada en la sección Panorama de la Berlinale y ahora en San Sebastián, dentro de la sección Zabaltegi-Tabakalera, Bajo las banderas, el sol de Juanjo Pereira es un documental de una fuerza serena y demoledora. Durante los 35 años de dictadura de Alfredo Stroessneren Paraguay se generaron y dispersaron por el mundo 120 horas de material gráfico: imágenes de archivo que hoy son la prueba de un país sometido a una de las dictaduras más largas de Latinoamérica.

Presentada en la Competencia Oficial de Cannes y ahora recibida como Perlak en San Sebastián, Nouvelle Vague confirma a Richard Linklater como un cineasta que sabe dialogar con la historia del cine sin perder su voz. Su nueva película es, a la vez, una carta de amor al cine francés de los sesenta y una relectura moderna, libre de rigideces cinéfilas, del rodaje de 

Tras inaugura Venecia, Paolo Sorrentino trajo al Zinemaldia su regreso a Roma, ciudad que en su cine nunca es mero decorado sino un personaje con voz propia. La Grazia marca también una nueva colaboración con Toni Servillo (Premio a la Mejor interpretación masculina en la Mostra), y ahí encuentra su mayor fuerza: en el rostro y la presencia de un actor que confirma, una vez más, que es uno de los grandes intérpretes contemporáneos.

La sexta jornada del Zinemaldia ha sido un choque de registros: desde el vacío de una ficción demasiado pequeña para la Sección Oficial, a la pirotecnia hollywoodiense de un gran juicio histórico, para terminar en la memoria incómoda de las dictaduras latinoamericanas. Jianyu laide mama/Her heart beats in its cage (Sección Oficial) Lo más pobre de lo que llevamos de festival.

Lucrecia Martel nunca se ha limitado a contar historias: disecciona tensiones, filma el rumor de las estructuras de poder. En Nuestra tierra, su primer gran documental en años, traslada su inconfundible sello al terreno de la no ficción sin perder un ápice de personalidad. La película, que tuvo su estreno mundial en el pasado Festival de Venecia, se ha presentado en el Zinemaldi dentro de la sección…