Reposted by まわるフリフリのフリ
February 8, 2026 at 12:57 AM
今月の読書は1冊のみ。入沢康夫『詩の構造についての覚え書』。
詩そのものを味わう能力に乏しい自分は、この2ヶ月で他者による詩の読み解きとか、詩論のようなものなら楽しめると分かってきたので、その流れで新宿紀伊国屋書店の詩のコーナーで目に止まった本書を購入し読んでみた。
そしたら、いきなり「詩は表現ではない」である。いやいや、詩は表現行為だろう…と思う僕は、そこから続く「伝達手段ではない」との補足でなるほどと得心する。
詩そのものを味わう能力に乏しい自分は、この2ヶ月で他者による詩の読み解きとか、詩論のようなものなら楽しめると分かってきたので、その流れで新宿紀伊国屋書店の詩のコーナーで目に止まった本書を購入し読んでみた。
そしたら、いきなり「詩は表現ではない」である。いやいや、詩は表現行為だろう…と思う僕は、そこから続く「伝達手段ではない」との補足でなるほどと得心する。
January 31, 2026 at 2:50 PM
今月の読書は1冊のみ。入沢康夫『詩の構造についての覚え書』。
詩そのものを味わう能力に乏しい自分は、この2ヶ月で他者による詩の読み解きとか、詩論のようなものなら楽しめると分かってきたので、その流れで新宿紀伊国屋書店の詩のコーナーで目に止まった本書を購入し読んでみた。
そしたら、いきなり「詩は表現ではない」である。いやいや、詩は表現行為だろう…と思う僕は、そこから続く「伝達手段ではない」との補足でなるほどと得心する。
詩そのものを味わう能力に乏しい自分は、この2ヶ月で他者による詩の読み解きとか、詩論のようなものなら楽しめると分かってきたので、その流れで新宿紀伊国屋書店の詩のコーナーで目に止まった本書を購入し読んでみた。
そしたら、いきなり「詩は表現ではない」である。いやいや、詩は表現行為だろう…と思う僕は、そこから続く「伝達手段ではない」との補足でなるほどと得心する。
リチャード・パワーズ『オーバーストーリー』
2025年12月、1年の読書の〆に積読の中からこれを選んだ。特に意味を持たせる感じも、互いへの脈絡もなく、複数の人々の辿った時間を簡素に語る序盤で（この叙述スタイルは僕の好みで、そのおかげで読書に勢いがついた）、この人達が終盤で、偶然の重なりによって集結する展開になったら胸熱だな…と思っていたら、それに近い展開になった。※読了後に、帯にそれを仄めかすことが書かれているのにやっと気付いた（笑）。というのも、読書中は表紙と帯を取り外してしまうので。
2025年12月、1年の読書の〆に積読の中からこれを選んだ。特に意味を持たせる感じも、互いへの脈絡もなく、複数の人々の辿った時間を簡素に語る序盤で（この叙述スタイルは僕の好みで、そのおかげで読書に勢いがついた）、この人達が終盤で、偶然の重なりによって集結する展開になったら胸熱だな…と思っていたら、それに近い展開になった。※読了後に、帯にそれを仄めかすことが書かれているのにやっと気付いた（笑）。というのも、読書中は表紙と帯を取り外してしまうので。
January 24, 2026 at 2:20 PM
リチャード・パワーズ『オーバーストーリー』
2025年12月、1年の読書の〆に積読の中からこれを選んだ。特に意味を持たせる感じも、互いへの脈絡もなく、複数の人々の辿った時間を簡素に語る序盤で（この叙述スタイルは僕の好みで、そのおかげで読書に勢いがついた）、この人達が終盤で、偶然の重なりによって集結する展開になったら胸熱だな…と思っていたら、それに近い展開になった。※読了後に、帯にそれを仄めかすことが書かれているのにやっと気付いた（笑）。というのも、読書中は表紙と帯を取り外してしまうので。
2025年12月、1年の読書の〆に積読の中からこれを選んだ。特に意味を持たせる感じも、互いへの脈絡もなく、複数の人々の辿った時間を簡素に語る序盤で（この叙述スタイルは僕の好みで、そのおかげで読書に勢いがついた）、この人達が終盤で、偶然の重なりによって集結する展開になったら胸熱だな…と思っていたら、それに近い展開になった。※読了後に、帯にそれを仄めかすことが書かれているのにやっと気付いた（笑）。というのも、読書中は表紙と帯を取り外してしまうので。
カズオ・イシグロ『女たちの遠い夏』
2025年12月分の読書メモ。以前『私を離さないで』を映画館で鑑賞して強いインパクトを受け、その後に原作を読んだのだが忠実に映像化されていたことに唸った。『日の名残り』は原作を読んで非常に感動し、全然期待はせずにレンタルDVDで観てみたらやっぱりイマイチだった。 さて。12月に馴染みの映画館のスクリーンに『遠い山なみの光』が掛かると知って、映画を観てから読むか、原作を読んでから観るかかなり悩んだのだけれど、今回は原作を読んでから観ることにした。
2025年12月分の読書メモ。以前『私を離さないで』を映画館で鑑賞して強いインパクトを受け、その後に原作を読んだのだが忠実に映像化されていたことに唸った。『日の名残り』は原作を読んで非常に感動し、全然期待はせずにレンタルDVDで観てみたらやっぱりイマイチだった。 さて。12月に馴染みの映画館のスクリーンに『遠い山なみの光』が掛かると知って、映画を観てから読むか、原作を読んでから観るかかなり悩んだのだけれど、今回は原作を読んでから観ることにした。
January 23, 2026 at 3:33 PM
カズオ・イシグロ『女たちの遠い夏』
2025年12月分の読書メモ。以前『私を離さないで』を映画館で鑑賞して強いインパクトを受け、その後に原作を読んだのだが忠実に映像化されていたことに唸った。『日の名残り』は原作を読んで非常に感動し、全然期待はせずにレンタルDVDで観てみたらやっぱりイマイチだった。 さて。12月に馴染みの映画館のスクリーンに『遠い山なみの光』が掛かると知って、映画を観てから読むか、原作を読んでから観るかかなり悩んだのだけれど、今回は原作を読んでから観ることにした。
2025年12月分の読書メモ。以前『私を離さないで』を映画館で鑑賞して強いインパクトを受け、その後に原作を読んだのだが忠実に映像化されていたことに唸った。『日の名残り』は原作を読んで非常に感動し、全然期待はせずにレンタルDVDで観てみたらやっぱりイマイチだった。 さて。12月に馴染みの映画館のスクリーンに『遠い山なみの光』が掛かると知って、映画を観てから読むか、原作を読んでから観るかかなり悩んだのだけれど、今回は原作を読んでから観ることにした。
2025年11月に読んだ本3冊目
『現代詩手帖 特集パレスチナ詩アンソロジー 抵抗の声を聴く』
この現代詩手帖2024年5月号は発売当時に購入したものの「詩はまだよく分からない」と言うことで積読になっていた。が、『エミリ・ディキンスンを理詰めで読む』で少しだけ何か掴めたような感触があり、とりあえず全頁読むことにした。「パレスチナ特集」は後回しにして、まずは最初から最後まで、掲載されている詩はもちろん、解説やコラム、座談会、書評、往復書簡など最後まで全ての頁を読んだ。詩そのものはまだハードルが高いのだけれど、解題や合評、対談など、詩についてあれこれ語る文章がどれもみな面白い。
『現代詩手帖 特集パレスチナ詩アンソロジー 抵抗の声を聴く』
この現代詩手帖2024年5月号は発売当時に購入したものの「詩はまだよく分からない」と言うことで積読になっていた。が、『エミリ・ディキンスンを理詰めで読む』で少しだけ何か掴めたような感触があり、とりあえず全頁読むことにした。「パレスチナ特集」は後回しにして、まずは最初から最後まで、掲載されている詩はもちろん、解説やコラム、座談会、書評、往復書簡など最後まで全ての頁を読んだ。詩そのものはまだハードルが高いのだけれど、解題や合評、対談など、詩についてあれこれ語る文章がどれもみな面白い。
January 23, 2026 at 2:05 PM
2025年11月に読んだ本3冊目
『現代詩手帖 特集パレスチナ詩アンソロジー 抵抗の声を聴く』
この現代詩手帖2024年5月号は発売当時に購入したものの「詩はまだよく分からない」と言うことで積読になっていた。が、『エミリ・ディキンスンを理詰めで読む』で少しだけ何か掴めたような感触があり、とりあえず全頁読むことにした。「パレスチナ特集」は後回しにして、まずは最初から最後まで、掲載されている詩はもちろん、解説やコラム、座談会、書評、往復書簡など最後まで全ての頁を読んだ。詩そのものはまだハードルが高いのだけれど、解題や合評、対談など、詩についてあれこれ語る文章がどれもみな面白い。
『現代詩手帖 特集パレスチナ詩アンソロジー 抵抗の声を聴く』
この現代詩手帖2024年5月号は発売当時に購入したものの「詩はまだよく分からない」と言うことで積読になっていた。が、『エミリ・ディキンスンを理詰めで読む』で少しだけ何か掴めたような感触があり、とりあえず全頁読むことにした。「パレスチナ特集」は後回しにして、まずは最初から最後まで、掲載されている詩はもちろん、解説やコラム、座談会、書評、往復書簡など最後まで全ての頁を読んだ。詩そのものはまだハードルが高いのだけれど、解題や合評、対談など、詩についてあれこれ語る文章がどれもみな面白い。
『エミリ・ディキンスンを理詰めで読む』江田孝臣。
詩が全く分からない、ことの劣等感がある。紙面に綴られた言葉がシンプル過ぎて、それをどう読めば良いのか分からないし、だから読後に世界が違って見えるような衝撃も未だ受けたことがない。別に近寄り難くは無いのに、身体を素通りしてしまい、しこりを残さない（小説ではしこりが残ることが多いけれど）。ディキンスンの詩集を積読していて、少し目を通してみたがやはりよく分からない。なので、詩を鑑賞する前に他者の「読み方」を学んでみようと思った。
全くの驚きの連続だった。
詩が全く分からない、ことの劣等感がある。紙面に綴られた言葉がシンプル過ぎて、それをどう読めば良いのか分からないし、だから読後に世界が違って見えるような衝撃も未だ受けたことがない。別に近寄り難くは無いのに、身体を素通りしてしまい、しこりを残さない（小説ではしこりが残ることが多いけれど）。ディキンスンの詩集を積読していて、少し目を通してみたがやはりよく分からない。なので、詩を鑑賞する前に他者の「読み方」を学んでみようと思った。
全くの驚きの連続だった。
January 22, 2026 at 2:16 PM
『エミリ・ディキンスンを理詰めで読む』江田孝臣。
詩が全く分からない、ことの劣等感がある。紙面に綴られた言葉がシンプル過ぎて、それをどう読めば良いのか分からないし、だから読後に世界が違って見えるような衝撃も未だ受けたことがない。別に近寄り難くは無いのに、身体を素通りしてしまい、しこりを残さない（小説ではしこりが残ることが多いけれど）。ディキンスンの詩集を積読していて、少し目を通してみたがやはりよく分からない。なので、詩を鑑賞する前に他者の「読み方」を学んでみようと思った。
全くの驚きの連続だった。
詩が全く分からない、ことの劣等感がある。紙面に綴られた言葉がシンプル過ぎて、それをどう読めば良いのか分からないし、だから読後に世界が違って見えるような衝撃も未だ受けたことがない。別に近寄り難くは無いのに、身体を素通りしてしまい、しこりを残さない（小説ではしこりが残ることが多いけれど）。ディキンスンの詩集を積読していて、少し目を通してみたがやはりよく分からない。なので、詩を鑑賞する前に他者の「読み方」を学んでみようと思った。
全くの驚きの連続だった。
読書メモ。2025年11月分。『ブレードランナー証言録』。『2049』は映像よりもプロットが良い。オリジナルの世界観を毀損することなく継承し、さらに奥深く展開していると思う。監督をスルーして脚本家2名へのインタビュー収録は貴重と思い読んでみた。オリジナルでは削除された「煮立ったスープ」の復活など。自分が一番知りたかったのは、どのような経緯で作中に、ナボコフ『淡い焔』を引用するに至ったのか？という事なのだが、これはハンプトン・ファンチャーを引き継いだマイケル・グリーンに拠る。ファンチャー曰く「いい脚本というのは小説というより、凝縮された詩のようなもの」。 詩…であるか。
January 21, 2026 at 2:21 PM
読書メモ。2025年11月分。『ブレードランナー証言録』。『2049』は映像よりもプロットが良い。オリジナルの世界観を毀損することなく継承し、さらに奥深く展開していると思う。監督をスルーして脚本家2名へのインタビュー収録は貴重と思い読んでみた。オリジナルでは削除された「煮立ったスープ」の復活など。自分が一番知りたかったのは、どのような経緯で作中に、ナボコフ『淡い焔』を引用するに至ったのか？という事なのだが、これはハンプトン・ファンチャーを引き継いだマイケル・グリーンに拠る。ファンチャー曰く「いい脚本というのは小説というより、凝縮された詩のようなもの」。 詩…であるか。
12月27日・28日、新文芸坐での特集上映「ギデンズ・コーの世界」で4作品全てを鑑賞した。
28日はコー監督に加え、まさかのクー・チェンドン氏も登壇となって「下高井戸シネマにペドロ・コスタ」級の驚きだったが、我ながら引きが強いというか通路側に座席を取っていたので、二人とハイタッチすることが出来、単なる１ファンとしてミーハー気分で盛り上がってしまった。
本日も映画納めとして『赤い糸 輪廻のひみつ』を観た。
昨日の段階で、これまでに疑問だったところが全て解決し、今日はただ感傷に浸り切って相変わらずボロ泣きしたのだった。エンドロールでは、27日の通訳を担当した高百合氏の名前を見かけたりした。
28日はコー監督に加え、まさかのクー・チェンドン氏も登壇となって「下高井戸シネマにペドロ・コスタ」級の驚きだったが、我ながら引きが強いというか通路側に座席を取っていたので、二人とハイタッチすることが出来、単なる１ファンとしてミーハー気分で盛り上がってしまった。
本日も映画納めとして『赤い糸 輪廻のひみつ』を観た。
昨日の段階で、これまでに疑問だったところが全て解決し、今日はただ感傷に浸り切って相変わらずボロ泣きしたのだった。エンドロールでは、27日の通訳を担当した高百合氏の名前を見かけたりした。
December 29, 2025 at 2:46 PM
12月27日・28日、新文芸坐での特集上映「ギデンズ・コーの世界」で4作品全てを鑑賞した。
28日はコー監督に加え、まさかのクー・チェンドン氏も登壇となって「下高井戸シネマにペドロ・コスタ」級の驚きだったが、我ながら引きが強いというか通路側に座席を取っていたので、二人とハイタッチすることが出来、単なる１ファンとしてミーハー気分で盛り上がってしまった。
本日も映画納めとして『赤い糸 輪廻のひみつ』を観た。
昨日の段階で、これまでに疑問だったところが全て解決し、今日はただ感傷に浸り切って相変わらずボロ泣きしたのだった。エンドロールでは、27日の通訳を担当した高百合氏の名前を見かけたりした。
28日はコー監督に加え、まさかのクー・チェンドン氏も登壇となって「下高井戸シネマにペドロ・コスタ」級の驚きだったが、我ながら引きが強いというか通路側に座席を取っていたので、二人とハイタッチすることが出来、単なる１ファンとしてミーハー気分で盛り上がってしまった。
本日も映画納めとして『赤い糸 輪廻のひみつ』を観た。
昨日の段階で、これまでに疑問だったところが全て解決し、今日はただ感傷に浸り切って相変わらずボロ泣きしたのだった。エンドロールでは、27日の通訳を担当した高百合氏の名前を見かけたりした。
ギデンズ・コー監督『赤い糸 輪廻のひみつ』最終上映。実は昨日も観に行き、クライマックスでインサートされる場面の流れを注視していたら、これまで全く気付いていなかったのだけれど、直前にシャオミーが
「思い出した…」
と言うのである。つまり、最初からその場面が入ることは決まっていたのだ。それにしても、5回鑑賞しておきながらその台詞に昨日まで気が付かなかったと言うのはどう言うことであるか？おそらく、この場面の前後では感情が強く攪拌されており、ついでに顔面にある水栓がほぼ開放状態に陥っていたことで機微を取り逃していたのではないか。ただ、この場面は初見時から注目していたので、台詞は耳に入っていたものの
「思い出した…」
と言うのである。つまり、最初からその場面が入ることは決まっていたのだ。それにしても、5回鑑賞しておきながらその台詞に昨日まで気が付かなかったと言うのはどう言うことであるか？おそらく、この場面の前後では感情が強く攪拌されており、ついでに顔面にある水栓がほぼ開放状態に陥っていたことで機微を取り逃していたのではないか。ただ、この場面は初見時から注目していたので、台詞は耳に入っていたものの
November 30, 2025 at 2:49 PM
ギデンズ・コー監督『赤い糸 輪廻のひみつ』最終上映。実は昨日も観に行き、クライマックスでインサートされる場面の流れを注視していたら、これまで全く気付いていなかったのだけれど、直前にシャオミーが
「思い出した…」
と言うのである。つまり、最初からその場面が入ることは決まっていたのだ。それにしても、5回鑑賞しておきながらその台詞に昨日まで気が付かなかったと言うのはどう言うことであるか？おそらく、この場面の前後では感情が強く攪拌されており、ついでに顔面にある水栓がほぼ開放状態に陥っていたことで機微を取り逃していたのではないか。ただ、この場面は初見時から注目していたので、台詞は耳に入っていたものの
「思い出した…」
と言うのである。つまり、最初からその場面が入ることは決まっていたのだ。それにしても、5回鑑賞しておきながらその台詞に昨日まで気が付かなかったと言うのはどう言うことであるか？おそらく、この場面の前後では感情が強く攪拌されており、ついでに顔面にある水栓がほぼ開放状態に陥っていたことで機微を取り逃していたのではないか。ただ、この場面は初見時から注目していたので、台詞は耳に入っていたものの
『赤い糸 輪廻のひみつ』鑑賞。何度観ても本当に素晴らしい娯楽映画である。ギデンズ・コー監督はネットでの作家から映像に入ってきたという経歴らしいのだけれど、本作を見ると脚本の段階でどれくらい映像の仕上がりを脳内で設計していたのか非常に興味がある（本作は編集の巧みさでも快楽をもたらす）。今回の鑑賞では（※ネタバレはしません）クライマックスでほんの4〜5秒ほど挿入される、そこまでの流れから見ると唐突な印象もあるシーンがあるのだけれど、そこである人物から静かで落ち着いた、しかし強い意思を込めて発声される「必ず見つける」の一言が凄まじく感動的（かつカッコイイ）で身震いした。
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November 24, 2025 at 2:43 PM
『赤い糸 輪廻のひみつ』鑑賞。何度観ても本当に素晴らしい娯楽映画である。ギデンズ・コー監督はネットでの作家から映像に入ってきたという経歴らしいのだけれど、本作を見ると脚本の段階でどれくらい映像の仕上がりを脳内で設計していたのか非常に興味がある（本作は編集の巧みさでも快楽をもたらす）。今回の鑑賞では（※ネタバレはしません）クライマックスでほんの4〜5秒ほど挿入される、そこまでの流れから見ると唐突な印象もあるシーンがあるのだけれど、そこである人物から静かで落ち着いた、しかし強い意思を込めて発声される「必ず見つける」の一言が凄まじく感動的（かつカッコイイ）で身震いした。
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だいぶ昔、どこで見かけたのか覚えていないのだけれど、蓮實重彦『ボヴァリー夫人論』で、原作テキストで描写された、とある場面を（脳内で）3Dに起こしてレイアウトを確定させ、その状況から登場人物の動作が受ける制約や可動範囲を見込んで論評する…というようなことが書かれてあると紹介されており、そんな読み方があるのかと衝撃を受けたのだが、この若島正『ロリータ、ロリータ、ロリータ』の冒頭で紹介されるナボコフ文学講義におけるトルストイ『アンナ・カレーニナ』での「白樺の老樹の霜の針」の場面レイアウトへの言及を読んで、再びえも言われぬ感激を覚えた。この序文で掴みは十分で、多大な興味を持って本文考察へ突入する。
November 2, 2025 at 4:41 PM
だいぶ昔、どこで見かけたのか覚えていないのだけれど、蓮實重彦『ボヴァリー夫人論』で、原作テキストで描写された、とある場面を（脳内で）3Dに起こしてレイアウトを確定させ、その状況から登場人物の動作が受ける制約や可動範囲を見込んで論評する…というようなことが書かれてあると紹介されており、そんな読み方があるのかと衝撃を受けたのだが、この若島正『ロリータ、ロリータ、ロリータ』の冒頭で紹介されるナボコフ文学講義におけるトルストイ『アンナ・カレーニナ』での「白樺の老樹の霜の針」の場面レイアウトへの言及を読んで、再びえも言われぬ感激を覚えた。この序文で掴みは十分で、多大な興味を持って本文考察へ突入する。
読書10月分1冊目。まずは地球温暖化を主題にしたSF『ターミネーション・ショック』が出ると聞いて、なぜか今さら古本でニール・スティーブンスン『スノウ・クラッシュ』購入。刊行当時はどこの書店でも見かけ、いつか読んでみたいと思いつつ27年（！）が経過してしまったのだけれど、今見ても個性的な装丁だと思う。
さて、上半期に読み進めたハン・ガンの詩のような簡素な文体作品の反動で、久々にコテコテのアメリカSFを読み始めたものの、何かが欠落しているような印象を覚え、その正体は何だろうと考える。→
さて、上半期に読み進めたハン・ガンの詩のような簡素な文体作品の反動で、久々にコテコテのアメリカSFを読み始めたものの、何かが欠落しているような印象を覚え、その正体は何だろうと考える。→
November 2, 2025 at 2:14 PM
読書10月分1冊目。まずは地球温暖化を主題にしたSF『ターミネーション・ショック』が出ると聞いて、なぜか今さら古本でニール・スティーブンスン『スノウ・クラッシュ』購入。刊行当時はどこの書店でも見かけ、いつか読んでみたいと思いつつ27年（！）が経過してしまったのだけれど、今見ても個性的な装丁だと思う。
さて、上半期に読み進めたハン・ガンの詩のような簡素な文体作品の反動で、久々にコテコテのアメリカSFを読み始めたものの、何かが欠落しているような印象を覚え、その正体は何だろうと考える。→
さて、上半期に読み進めたハン・ガンの詩のような簡素な文体作品の反動で、久々にコテコテのアメリカSFを読み始めたものの、何かが欠落しているような印象を覚え、その正体は何だろうと考える。→
マルグリット・ユルスナール『火 散文詩風短篇集』。短編集だし薄い本だから軽く読めるかなと思ったら、3週間弱かかった…。神話・伝説モチーフという、没入するには敷居の高い題材であったことも要因だろうけれど、これまで読んだユルスナールの作品を思い返してみて気付いたのは（僕に限って言えば）ユルスナールの小説世界が魅力を発揮するのは一人称で書かれた場合なのではないか？という点。本書でも三人称で書かれたものはなかなか読み進めるのが困難で、一人称のもの（主に独白となる）は主題と表現が密接にリンクし、情況を把握しやすく感じた。積読状態の『ハドリアヌス帝の回想』は世間の評価の高さから一人称なのではないかと推測。
November 2, 2025 at 12:30 PM
マルグリット・ユルスナール『火 散文詩風短篇集』。短編集だし薄い本だから軽く読めるかなと思ったら、3週間弱かかった…。神話・伝説モチーフという、没入するには敷居の高い題材であったことも要因だろうけれど、これまで読んだユルスナールの作品を思い返してみて気付いたのは（僕に限って言えば）ユルスナールの小説世界が魅力を発揮するのは一人称で書かれた場合なのではないか？という点。本書でも三人称で書かれたものはなかなか読み進めるのが困難で、一人称のもの（主に独白となる）は主題と表現が密接にリンクし、情況を把握しやすく感じた。積読状態の『ハドリアヌス帝の回想』は世間の評価の高さから一人称なのではないかと推測。
体調不良と日々に忙殺されて書けなかった読書メモ、まずは9月分。
宮沢章夫『きょうはそういう感じじゃない』。2001年頃『青空の方法』を同僚に貸してもらって電車内で笑いを噛み殺していたのが最初の出会い。本書に収録されたメインパートは2014〜2015年に書かれたもので、作者独特のズレた視線・笑いの質は相変わらずそのまま。 →
宮沢章夫『きょうはそういう感じじゃない』。2001年頃『青空の方法』を同僚に貸してもらって電車内で笑いを噛み殺していたのが最初の出会い。本書に収録されたメインパートは2014〜2015年に書かれたもので、作者独特のズレた視線・笑いの質は相変わらずそのまま。 →
November 2, 2025 at 12:12 PM
体調不良と日々に忙殺されて書けなかった読書メモ、まずは9月分。
宮沢章夫『きょうはそういう感じじゃない』。2001年頃『青空の方法』を同僚に貸してもらって電車内で笑いを噛み殺していたのが最初の出会い。本書に収録されたメインパートは2014〜2015年に書かれたもので、作者独特のズレた視線・笑いの質は相変わらずそのまま。 →
宮沢章夫『きょうはそういう感じじゃない』。2001年頃『青空の方法』を同僚に貸してもらって電車内で笑いを噛み殺していたのが最初の出会い。本書に収録されたメインパートは2014〜2015年に書かれたもので、作者独特のズレた視線・笑いの質は相変わらずそのまま。 →
昨日11月1日、新文芸坐にてギデンズ・コー監督『赤い糸 輪廻のひみつ』同作3回目の鑑賞。1回目と同じ場面でボロ泣きが始まり、映画ラストまで大量の涙と鼻水を垂れ流し続け、ポケットティッシュを使い果たした。周囲の観客の迷惑にならなかったことを願う。
あらゆるエンタメ要素をごった煮のてんこ盛りにした本作から装飾を剥がしとって現れる大筋は、失われた記憶を取り戻していくことにある。主人公の置かれた立場が最も分かりやすいけれども、2人のヒロインやその他のほとんどの登場人物も、転生が成功して記憶がリセットされれば同じような状況に置かれる。つまり本作では「覚えている事」が苦悩を呼び寄せる要因となるのだ。 →
あらゆるエンタメ要素をごった煮のてんこ盛りにした本作から装飾を剥がしとって現れる大筋は、失われた記憶を取り戻していくことにある。主人公の置かれた立場が最も分かりやすいけれども、2人のヒロインやその他のほとんどの登場人物も、転生が成功して記憶がリセットされれば同じような状況に置かれる。つまり本作では「覚えている事」が苦悩を呼び寄せる要因となるのだ。 →
November 2, 2025 at 10:07 AM
昨日11月1日、新文芸坐にてギデンズ・コー監督『赤い糸 輪廻のひみつ』同作3回目の鑑賞。1回目と同じ場面でボロ泣きが始まり、映画ラストまで大量の涙と鼻水を垂れ流し続け、ポケットティッシュを使い果たした。周囲の観客の迷惑にならなかったことを願う。
あらゆるエンタメ要素をごった煮のてんこ盛りにした本作から装飾を剥がしとって現れる大筋は、失われた記憶を取り戻していくことにある。主人公の置かれた立場が最も分かりやすいけれども、2人のヒロインやその他のほとんどの登場人物も、転生が成功して記憶がリセットされれば同じような状況に置かれる。つまり本作では「覚えている事」が苦悩を呼び寄せる要因となるのだ。 →
あらゆるエンタメ要素をごった煮のてんこ盛りにした本作から装飾を剥がしとって現れる大筋は、失われた記憶を取り戻していくことにある。主人公の置かれた立場が最も分かりやすいけれども、2人のヒロインやその他のほとんどの登場人物も、転生が成功して記憶がリセットされれば同じような状況に置かれる。つまり本作では「覚えている事」が苦悩を呼び寄せる要因となるのだ。 →
ヨアヒム・ローニング監督『トロン：アレス』鑑賞。とても不思議なのだが、アクションシーンでのCG云々よりも登場人物の間で交わされる「言葉」になぜか惹かれるものがあって、そのピークは中盤でとある感情を表す際に「言葉に出来ない」という翻訳不能な事象に、「面白い」と返すジェフ・ブリッジスの場面だったりする。幾度か立ち現れる、面白い奴と認識して異種の間に奇妙な仲間意識が生まれる瞬間、それが本作のドラマではないか。期待値マイナスで出掛けたせいか、ジェフ・ブリッジスが本物（笑）だったことの感激もあってとても好印象。オリジナル含め本シリーズの３作は全て公開時に劇場で観たことになった。我が人生の欠片の一部。
October 25, 2025 at 4:01 PM
ヨアヒム・ローニング監督『トロン：アレス』鑑賞。とても不思議なのだが、アクションシーンでのCG云々よりも登場人物の間で交わされる「言葉」になぜか惹かれるものがあって、そのピークは中盤でとある感情を表す際に「言葉に出来ない」という翻訳不能な事象に、「面白い」と返すジェフ・ブリッジスの場面だったりする。幾度か立ち現れる、面白い奴と認識して異種の間に奇妙な仲間意識が生まれる瞬間、それが本作のドラマではないか。期待値マイナスで出掛けたせいか、ジェフ・ブリッジスが本物（笑）だったことの感激もあってとても好印象。オリジナル含め本シリーズの３作は全て公開時に劇場で観たことになった。我が人生の欠片の一部。
岩井澤健治監督『ひゃくえむ。』鑑賞。原作は知らないのだけれど、本作を観た限りでは10秒が主人公。なので10秒が現れる時にセリフは無いし、何も語らないけれどその周辺は登場人物が様々な解釈で埋めてくれる。その周辺とはもちろん多様な人生であって、そこに注視してしまうと本作も凡庸に堕ちてしまうのだが、10秒という時間の尺度に気付くとそれまで見ていた景色が一瞬で変わる。考えようによっては10秒はいわばドラッグでもある。僕はそんな風に考えるし、そうやって思い返せばかなり攻めたアニメーション映画だった。監督の前作『音楽』が好きな人は本作も観るべし。
October 18, 2025 at 2:22 PM
岩井澤健治監督『ひゃくえむ。』鑑賞。原作は知らないのだけれど、本作を観た限りでは10秒が主人公。なので10秒が現れる時にセリフは無いし、何も語らないけれどその周辺は登場人物が様々な解釈で埋めてくれる。その周辺とはもちろん多様な人生であって、そこに注視してしまうと本作も凡庸に堕ちてしまうのだが、10秒という時間の尺度に気付くとそれまで見ていた景色が一瞬で変わる。考えようによっては10秒はいわばドラッグでもある。僕はそんな風に考えるし、そうやって思い返せばかなり攻めたアニメーション映画だった。監督の前作『音楽』が好きな人は本作も観るべし。
ポール・トーマス・アンダーソン監督『ワン・バトル・アフター・アナザー』鑑賞。冒頭の場面で音楽が流れてきて「この音楽、誰だろう？」と思ったのだが、すぐそこにストリングスが絡んできて「ああ、ジョニー・グリーンウッドか」と分かる（そう言えば『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』の鑑賞時も、この音楽誰だろう？と思ってしばらくしてから、ああ、ジョニー・グリーンウッドか、と気付いたことを思い出した。もう17年前の事だ）。事前情報全く無しだったけれど、内容の割には笑える場面も多く、何より次世代の「こんな人たち」に未来を賭けているところに希望があって個人的に鑑賞後の印象はとても良かった。最後の場面は泣いてしまった。
October 4, 2025 at 3:50 PM
ポール・トーマス・アンダーソン監督『ワン・バトル・アフター・アナザー』鑑賞。冒頭の場面で音楽が流れてきて「この音楽、誰だろう？」と思ったのだが、すぐそこにストリングスが絡んできて「ああ、ジョニー・グリーンウッドか」と分かる（そう言えば『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』の鑑賞時も、この音楽誰だろう？と思ってしばらくしてから、ああ、ジョニー・グリーンウッドか、と気付いたことを思い出した。もう17年前の事だ）。事前情報全く無しだったけれど、内容の割には笑える場面も多く、何より次世代の「こんな人たち」に未来を賭けているところに希望があって個人的に鑑賞後の印象はとても良かった。最後の場面は泣いてしまった。
「BEAT」来日公演＠武道館ライブに行ってきました。80年代クリムゾンの楽曲のみを詰め込み、当時の音（いわゆる80年代の軽い感じの音）を現代に合わせかなり重厚にブラッシュアップした1時間40分ほどのプレイを堪能しました（19時スタート、途中20分休憩を挟み21時前まで）。エイドリアン・ブリューの声量は全く衰えておらず、また、トニー・レヴィンのスティックは、これまで過去に聴いてきたどのライブよりも低音が前に出ており、かつ輪郭のエッジも効いていて、そのベース音だけでも素晴らしかったです。近年の本家クリムゾンではスルーされていた「パート3」をライブで直に聴くことも叶い、行って良かったと思いました。
September 1, 2025 at 3:13 PM
「BEAT」来日公演＠武道館ライブに行ってきました。80年代クリムゾンの楽曲のみを詰め込み、当時の音（いわゆる80年代の軽い感じの音）を現代に合わせかなり重厚にブラッシュアップした1時間40分ほどのプレイを堪能しました（19時スタート、途中20分休憩を挟み21時前まで）。エイドリアン・ブリューの声量は全く衰えておらず、また、トニー・レヴィンのスティックは、これまで過去に聴いてきたどのライブよりも低音が前に出ており、かつ輪郭のエッジも効いていて、そのベース音だけでも素晴らしかったです。近年の本家クリムゾンではスルーされていた「パート3」をライブで直に聴くことも叶い、行って良かったと思いました。
ハン・ガン『引き出しに夕方をしまっておいた』。詩集。ゆっくり読み進めている中で、てっきり、僕は、これらの詩篇は作者が病んでいる状態から次第に回復していくような印象を持ったのだけれど、訳者あとがきの対談を読んで、時系列としては逆であると知って驚いた。なるほど最後の第5章に満ちている活力のようなものは、若さ、を起因としているのか…と。
収められた詩の中にある幾つかのモチーフは、以前読んだ短編などにも頻繁に出てくる。
僕も少しだけ回復…したような気がする。この狂った夏の間、数年ぶりに「本を読んでいる時間がとても楽しい」と肉体と精神で実感したのが、8月の印象である。
収められた詩の中にある幾つかのモチーフは、以前読んだ短編などにも頻繁に出てくる。
僕も少しだけ回復…したような気がする。この狂った夏の間、数年ぶりに「本を読んでいる時間がとても楽しい」と肉体と精神で実感したのが、8月の印象である。
August 31, 2025 at 3:21 PM
ハン・ガン『引き出しに夕方をしまっておいた』。詩集。ゆっくり読み進めている中で、てっきり、僕は、これらの詩篇は作者が病んでいる状態から次第に回復していくような印象を持ったのだけれど、訳者あとがきの対談を読んで、時系列としては逆であると知って驚いた。なるほど最後の第5章に満ちている活力のようなものは、若さ、を起因としているのか…と。
収められた詩の中にある幾つかのモチーフは、以前読んだ短編などにも頻繁に出てくる。
僕も少しだけ回復…したような気がする。この狂った夏の間、数年ぶりに「本を読んでいる時間がとても楽しい」と肉体と精神で実感したのが、8月の印象である。
収められた詩の中にある幾つかのモチーフは、以前読んだ短編などにも頻繁に出てくる。
僕も少しだけ回復…したような気がする。この狂った夏の間、数年ぶりに「本を読んでいる時間がとても楽しい」と肉体と精神で実感したのが、8月の印象である。
死を扱う小説が続いたので、積読の中からケヴィン・ブロックマイヤー『終わりの街の終わり』をサルベージ。冒頭からの細かい描写にアメリカの小説だなあと感じつつ、しかし地球に残った最後の一人をどう描き切るのかというところに興味が湧いた。ピクサー『リメンバー・ミー』を観ていると比較的スムーズに本作の世界設定が飲み込める。いかにもアメリカ的主人公は僅かな可能性に掛けて行動を起こすが、ファンタジー的な「向こう側」を配置しているからこそ、主人公に降りかかる現実は過酷で容赦がない。文字通りの意味で「人知れず迎える死」は、『ある一生』や『サイレントシンガー』が持つ視座と共通しているのかもしれない。
August 31, 2025 at 2:57 PM
死を扱う小説が続いたので、積読の中からケヴィン・ブロックマイヤー『終わりの街の終わり』をサルベージ。冒頭からの細かい描写にアメリカの小説だなあと感じつつ、しかし地球に残った最後の一人をどう描き切るのかというところに興味が湧いた。ピクサー『リメンバー・ミー』を観ていると比較的スムーズに本作の世界設定が飲み込める。いかにもアメリカ的主人公は僅かな可能性に掛けて行動を起こすが、ファンタジー的な「向こう側」を配置しているからこそ、主人公に降りかかる現実は過酷で容赦がない。文字通りの意味で「人知れず迎える死」は、『ある一生』や『サイレントシンガー』が持つ視座と共通しているのかもしれない。
小川洋子『サイレントシンガー』。久々に訪れた書店で棚の間を回遊している時にたまたま見かけて、音楽を題材にしているのだろうかとタイトルに興味を持って読んでみた。小川洋子の作品を読むのは、今から20数年前にたまたま購入した文芸誌に全文掲載されていた『博士の愛した数式』以来である。淡々とした人生の描写とその静かな終わりが描かれているのだけれど、読み終えたときの印象がローベルト・ゼーターラー『ある一生』にとても近く、おそらく多くの市井の人はこうやって人知れず、突然に死んでいくのだろうと思い、近年はそういう終わりの迎え方に惹かれるのだが…最後のイベントは全くプラン通りに行かないものであるよ。
August 31, 2025 at 2:31 PM
小川洋子『サイレントシンガー』。久々に訪れた書店で棚の間を回遊している時にたまたま見かけて、音楽を題材にしているのだろうかとタイトルに興味を持って読んでみた。小川洋子の作品を読むのは、今から20数年前にたまたま購入した文芸誌に全文掲載されていた『博士の愛した数式』以来である。淡々とした人生の描写とその静かな終わりが描かれているのだけれど、読み終えたときの印象がローベルト・ゼーターラー『ある一生』にとても近く、おそらく多くの市井の人はこうやって人知れず、突然に死んでいくのだろうと思い、近年はそういう終わりの迎え方に惹かれるのだが…最後のイベントは全くプラン通りに行かないものであるよ。
ハン・ガン『少年が来る』。光州事件を扱っているということで、読み始めるのに気合いが必要だった。これまで読んできた余白の多い文体とは違うのだろうかと思ったが、意外にもそのままのスタイルで、事件に居合わせた人たちと場所と時間を遷移しながら、あの出来事を風化させないよう紙面に刻み込んでいる。子を失った母親の視点は、個人的にこれまでにない読書体験で強く印象に残る。酷な描写も多々あり、誰にでも勧められる本というわけではないけれど、不思議なのだが、いつか再読したいと思った。
August 31, 2025 at 2:09 PM
ハン・ガン『少年が来る』。光州事件を扱っているということで、読み始めるのに気合いが必要だった。これまで読んできた余白の多い文体とは違うのだろうかと思ったが、意外にもそのままのスタイルで、事件に居合わせた人たちと場所と時間を遷移しながら、あの出来事を風化させないよう紙面に刻み込んでいる。子を失った母親の視点は、個人的にこれまでにない読書体験で強く印象に残る。酷な描写も多々あり、誰にでも勧められる本というわけではないけれど、不思議なのだが、いつか再読したいと思った。
久しぶりに5時台に目が覚めたので、小川洋子『サイレントシンガー』を横になったまま少し読み進める。ちょうど物語の真ん中あたり、全く不意に訪れた、新しい展開を見せる場面。
August 7, 2025 at 8:54 PM
久しぶりに5時台に目が覚めたので、小川洋子『サイレントシンガー』を横になったまま少し読み進める。ちょうど物語の真ん中あたり、全く不意に訪れた、新しい展開を見せる場面。
第5章「夜の瞳」に入ると間もなく、先の聴取が医師の問診ではなく、事件に関する学者の論文のためのものだったか…と気付く。話者が「先生」と言っていたのを精神科の医師かと思ったが、インタビューだったのだろう、おそらく（まだ5章の序盤なので仮定）。
July 21, 2025 at 10:44 PM
第5章「夜の瞳」に入ると間もなく、先の聴取が医師の問診ではなく、事件に関する学者の論文のためのものだったか…と気付く。話者が「先生」と言っていたのを精神科の医師かと思ったが、インタビューだったのだろう、おそらく（まだ5章の序盤なので仮定）。