#GuiltyPleasure. Trooper, Chasseurs à Cheval de la Garde Impériale, France, First Empire (Napoleonic Wars), c. 1806–1811, na #Militaria ( 8 ).

#GuiltyPleasure. Trooper. French Hussar, Line Light Cavalry, First Empire, (Napoleonic Wars), c. 1805–1812, na #Militaria ( 7 ).

#GuiltyPleasure. Grenadier, French Line Infantry Regiment (any of the 1st–156th), c. 1806–1812, e Officer of Grenadiers, French Line Infantry Regiment, c. 1806–1812, na #Militaria ( 6 ).

#GuiltyPleasure. Austrian Hussar trooper, 2nd Regiment, 1796, para a colecção de #Militaria ( 5 ). Este em concreto tem experiência de guerra. Contra o vento, que o fez tombar na estante de livros como consequência de uma corrente ar.

#GuiltyPleasure. Trooper, Grenadiers à Cheval de la Garde Impériale. French Imperial Guard (Napoleon I) c. 1804–1815, para à colecção de #Militaria ( 4 ).

#GuiltyPleasure: Trooper, Austrian Mounted Jäger (Jäger zu Pferd), Imperial Army. Reign of Emperor Franz II (c. 1798–1801), para a colecção de #Militaria ( 3 ).

#GuiltyPleasure: Trumpeter, 1er Régiment de Chasseurs à Cheval de la Garde Impériale. French Imperial Guard Napoleonic Wars (c. 1804–1812), para a colecção de #Militaria ( 2 )

centro estático da pintura. A sua expressão enigmática é inquietante, especialmente porque parece estar a interagir com um cliente do sexo masculino. Ignorando a perspectiva normal, Manet deslocou o reflexo para a direita. As garrafas da esquerda estão igualmente desalinhadas no espelho.

entretêm o público. Este fundo animado é, na verdade, um reflexo no grande espelho com moldura dourada, que o projeta no espaço do observador. Manet fez esboços no local, mas pintou esta obra inteiramente no seu estúdio, onde uma empregada de mesa chamada Suzon posou para ela. Ela é o centro

parisiense – o vinho, o champanhe e a cerveja britânica Bass, com o seu logótipo triangular vermelho, aguardam os clientes. Uma multidão elegante mistura-se na varanda. As pernas e as botas verdes de um trapezista no canto superior esquerdo sugerem os empolgantes números musicais e circenses que

As suas modelos eram frequentemente jovens e pobres bailarinas da Ópera de Paris. Uma das suas modelos regulares, conhecida apenas por Pauline, descreveu o esforço desta pose, que manteve repetidamente ao longo de várias sessões.

acompanhante a apontar os binóculos para outros membros da plateia. Alguns críticos afirmaram ainda que a mulher, com o seu traje chamativo, era vítima da moda e da vaidade.

contemporânea. Renoir criou uma pintura sobre o ato de olhar, sem fornecer uma narrativa clara para o que se vê. O casal moderno e elegante sentado num camarote de teatro era um tema novo para as belas-artes. Os críticos ficaram surpreendidos com o contraste entre o olhar da mulher e o seu