괜찮은 이야기임에도 실화 풋티지를 섞어 극영화의 가치를 깍아내리는 연출은 대체 왜 그렇게들 좋아하는지. 나이애드가 오스카 연기상 후보밖에 못 올라간 이유.

모처럼 할리우드 스탠다드같은 영화. 조디 포스터 얼마전에 본 트루 디텍티브 캐릭터와는 또 다른 사람이라 신기신기.

후보 발표되던 날 쓴 쓰레드 포스팅 여기에도 추가해 봄

가장 놀라운 후보는 시각효과 부문의 '고질라 마이너스 원' 아닐지. 일본은 올해 '퍼펙트 데이즈'와 '그대들 어떻게 살 것인가'로 3개 부문 진출. 북미 박스오피스에서도 꽤 승승장구. 매우 인상적인 일본 시네마의 행보.

넷플릭스의 '마에스트로'와 '메이 디셈버', 애플의 '킬러스 오브 플라워 문'과 '나폴레옹', A24의 '패스트 라이브즈'와 '존 오브 인터레스트, 네온의 '추락의 해부', 유니버설의 '바튼 아카데미'와 '오펜하이머', 서치라이트(디즈니)의 '가여운 것들', MGM(아마존)의 '아메리칸 픽션', 워너의 '바비' 배급사로만 보면 다채롭긴 하다.

올해 오스카는 감독, 배우, 촬영, 음악 여러 분야에서 세대 교체를 감지할 수 있다. 비록 감독상 후보는 아니나 차세대 감독으로 브래들리 쿠퍼가 인정받고 있고, 셀린 송이 새롭게 등장. 유럽계로 할리우드 대표 주자가 되고 있는 요고스 란티모스. 이미 차기작 촬영 완료 상황.
빔 벤더스와 조너선 글레이저는 타국 영화(일본과 폴란드)를 만들어서 장편국제영화상 후보에 올랐다. 트로피에는 국가명이 새겨지고 수상자는 감독이 되는데, 두 분 중 한 명이 받는다면 꽤 흥미로운 순간이 될 듯. 어쩌면 이 부문의 새로운 경향이 될 수도.

애플의 첫 대작 '킬러스 오브 플라워 문'은 극장 개봉 후 한달 여 전에 애플티비로 공개되었는데 구독자 수에 영향을 얼마나 영향을 미쳤는 지는 모르겠다. 구글링 결과로는 제작비보다 못 벌었네... '디파티드'로 깨지긴 했지만 마틴 스콜세지는 오랫동안 오스카 복 없기로 유명했던 분이고 크리스토퍼 놀란도 마찬가지. 그런데 이제 두 분이 오스카 대표 감독이 되었다는 게 또 아이러니. 이제 오스카 외면 감독 리스트에 그레타 거윅 감독이 오를 듯.

Wandavision (disney)
Loki 1시즌 (disney)
Mandalorian 1시즌 (disney)
Ozark 1시즌 (netflix)
The Expanse 4시즌까지 (amazon)
Only murders in the building (hulu)
Blue Eyed Samurai (netflix)
Contellations (apple) <- new!

Do train your brain, not AI.

Kpop에서 k를 뗄 수밖에 없다는 말은 글로벌 뮤직으로 성장하면서 전세계 다양한 탤런트와 협업할 수밖에 없고 그러면서 글로벌 스탠다드가 확장되다 보니 k인가 아닌가를 따지기엔 이미 멀리 와버림. 내수 시장엔 어떤 영향이 있을지 모르겠다.

로봇인데 성별 딱딱 나누고, 메이드 옷 입히고, 예의 차리고, 존댓말 하고. 시대의 한계 느껴지는 지점 너무 많아서 그게 재미 포인트라고 하면 이상한가? 그러니까 이제는 다 이상한 게 당연해서 너무 다행이지 뭐야.

당시 굉장히 좋아했던 작가 우라사와 나오키 작품인데도 왜그리 시큰둥하게 읽었는지 그 이유를 알겠네.