人間を「手段」とする視点が上から下まで流行ってるけど、人間は本来「目的」であるべきでないですか？みたいなことを言いたかった。

同じ理由で、「人脈を作りたい」と目をキラキラさせてるタイプの人も、not for meって感じる。あれこれしながら築いた「人脈」に色々助けられてきたというのは実際僕もそうなんだけど、最初から他人の「人脈」の1ピースに勘定されるのも、他人を手駒扱いするのも、遠慮したい…。

えらい！

オペラ演出、日本では（作品によりますが）宮本亞門がキレ度高めです。あと私は深作健太演出が好き。ってどっちもオペラ・プロパーの演出家じゃない、というところに日本のオペラ界の現状があらわれれてますね…。

合唱は公募によって集められたクール・リベルテ。『カルメン』の音楽的主役は実は合唱だと思っているが、堂々の主役っぷり。第４幕で闘牛場に集まった人々の合唱の後その場に座り、カルメンとホセの場面になる。そしてラスト再び立ち上って闘牛場の賑わいを表現する演出も良かった。

演出と指揮は辻博之。プロアマ混合のチームをここまでのレベルに引き上げる腕前はさすが。唯一残念だったのは、ピアノと打楽器が入るピットが深すぎて、楽器の響きがやや濁ってきこえたこと。舞台自体の大きさもそうだが、全体的にもう少し小さい会場の方が良かったのかも。それを除けば大変満足度の高い『カルメン』だった。

ロールデビューのホセ伊藤達人。ドイツものをずっと聴いていたので、これほど柔らかく美しい声なのを再確認。ラストはいつもなら「ホセも可哀想かも」と思うのだが、これほどの狂気を見せられるともう可哀想とか可哀想じゃないとかのレベルじゃない。人間の深淵を見せる表現。

同じくロールデビューのミカエラ百々あずさ。彼女が歌うと目の前に本当にナバラの山が見えてくるよう。ミカエラには重めの声なのだが、それを感じさせないほどどこまでも真っ直ぐでピュアなミカエラを表現していた。なぜ日本のオペラ界はこれほどのソプラノを放っておくのか。