続）もっとこう、村井國夫と坂元健児とか、鈴木綜馬と東啓介とか、石川禅と石川禅とかで観たいくらいのやつじゃない？（おい三案目）　それか逆に「板垣×浦井×川平で何か作ろう」という企画なのだとしたら、他にいくらでもぴったりの映画原作見つかったんじゃない？ 同じフランス映画なら『ぼくの大切なともだち』とか……いや、パトリスルコントなら『列車に乗った男』こそ石川禅と石川禅で観たいやつなんですけど文字数

だってみんなアレでしょ、自分なんかダメです〜つったって、突如ベネズエラに侵攻したりしないんでしょ

聖人だよ（相対的に）

続）細かい役割分担の話、個々の振付において中川晃教が「異色のセンター（おむおむおむ〜♪）」、加藤和樹が「縦線の跳躍＆決めポーズ」、大東立樹が「アイドルの軽やかさ」、みたいに持ち味を活かした見せ場が続くのが、観やすかった。もちろん各人それぞれ他にもできる動きあるけど、全員に似たような質と量で踊られると全体の有難味が薄れるので（※ヅカでよくある）。そこでいくと石川禅は「音楽鳴ったらとりあえず踊り続けるおじいちゃん」くらいの役割期待で、驚異のスタミナでずっとギャグの絵ヅラを維持しててよかった。冷静に考えると「創作を盗み盗まれる」というシリアスに深刻なハナシですからね。観客を我に返らせてはいかんのよ。

17年前のエリザベートのことなんて全然覚えてなかったけど、こうして残しておいた記録を読むと不思議なもので、そうまさんの「振り込め～振り込め～」とか、左肩が前に出る彼方おじさん(の真似をする浦井先生)とか、段ボール事件の話とか、鮮明に記憶が甦ってくるから人間の記憶ってすごいなと思うのであります。忘れることはあっても記憶ってちゃんとメモリーとして残ってるんだよねえ。どこに需要があるのかまったくわからない記事レミゼ編もあるので、あとでUPします

続）石川禅、ダンスぢからよりも演技ぢからのほうが素晴らしいので「群舞のセンター張りつつも絶妙に踊れてないおじさん」を演じるのめっちゃ上手くて基本そういう起用が多いんだけど、本当はおそろしいほど「踊れる」俳優なんですよ。そして今回は「役としては踊れないはずの老予言者」と「役者としては踊れてしまっている老預言者」の切り替えが目まぐるしくて、それが本当に眼福なんですよねえ！！ この動画0:36からの「アンサンブルのタップ観るべきなのに舞台奥でくるくるくるくる高速回転してるおじさんに華がありすぎてそちらを目で追ってしまう」を観てくれ〜！！
www.youtube.com/watch?v=YVMT...

続）そう、基本「ややダサだけどそのぶん超キャッチー」の印象があったので……A Musicalのあの「フォッシー、からの、ラテン、からの、一瞬だけシカゴに戻す」「みんなどうせジーザスとかアニーとかスイートチャリティとか目立つとこしか観ないのに脇でもガンガン踊ってる」「ダメ押しのピピンをちゃんとわかりやすくする」とかの密度が眼福すぎてな。本国版もっと適当だった記憶があるんだけど笑、「後からパロディするからには先にある本家を超えないと」という鬼の気迫を感じたし、その中で何かを諦められて両手「んぱ〜」の振付だけ与えられてる石川ボブフォッシー禅の尊さMAXだよ！ 賢也とは違うのだよ賢也とは！ かわちい！

続）渡邉蒼の夜神月、私が母親なら「違うんです、本当はこんな子じゃないんです、父に憧れ妹に優しく、どこに出しても恥ずかしくない、とってもいい子だったんですよ！ どうしてこんなことに、きっとあのどこの馬の骨とも知れないガールフレンドがいけなかったのよ、それか、死神にでも取り憑かれたのに違いないわ！ うちの子が人を殺したりするはずないんですもの〜！」と半狂乱で他責を始めると思う。そう妄想させるドラマチックさがよい。かたや息子が浦井健治や柿澤勇人の夜神月なら「ええはい、正直産んだ瞬間から早晩こうなる予感がしておりました、でも親ごときの手に負えるはずがないでしょう？」となる。同じ怪物でも作られ方が違う。

テニスシーン、えらいカッコよかった。三浦くんの手のうごきよ。。。

蒼くん、最初の潔癖なのに戸惑って悪に落ちていくところと絶望に突き落とされたときの演技がすき。
浦井くんは緩急激しい感じだったけど
蒼くんは素残りつつ黒くなっていく印象でそれもまたよしでした。

浦井くん、終始低い掠れた声でそれもまたびっくりでした。いつもの声と全然印象が違う。。。
リュークが動く度コメディ要素が出て可愛かったなぁ。。