メカスを「ロブスターおじさん」と生涯非難し続けることになる。ロブスターはスミスの語彙において"地主/家主"みたいな存在を象徴していたと思う。
まぁでも今名前を挙げた人らは、ぼくからしたら、みんな。既存の抑圧的な制度からの"脱出"を試み続ける人らで。
そうした"抗い"を諦めない意志/欲望こそを、ぼくは。"クィア"と呼びたくなる。
Queer, what a difference/When your vision is clear/And you see things/As they really are
踊るフレッド・アステアの歌声聴きながら。

youtu.be/4C-wHhpybl8?...

それは裁判の戦略として妥当だったかもだが…おそらくスミスは裁判そのものもパフォーマンスにしてしまうのは明らかだから…裁判に「勝つ」ためには作者で当事者であるスミス自身を除外する必要があったのではないか、でも、しかし。スミスの側からしてみたら…「表現の自由」とか「猥褻の論議」の次元で『燃え上がる生物』を作ったわけではなく…既存のシステム…資本主義的な世界全体への"異議申し立て"なのであって…奴らの論理の勝ち負け…「成功」か「失敗」かなんて…たぶん、だけれども…スミスには本質を見失って矮小化しているとしか思えなかったのではないか。だから、その後のスミスは…ほんとに最大の擁護者であったと思うけれど…

ところで。
バルバスタムの「Failure」が日本語で「失敗」なのは正しいにしろ…「失敗」という語に…単にぼくが…なんだかしっくりこない。バルバスタムの意図はわかる気もするし、ぼくが言ってることはその論旨から外れていると思うが、どうも「失敗」は「成功」と対になって、そこから抜け出すためのあえての用語であっても既存の制度を前提にしてしまう感じがしてしまって。
特にジャック・スミスと絡めて考えると。スミスは「失敗」だと思いもしないと思うのだ。
ジョナス・メカスやケン・ジェイコブスらとスミスが仲を違えたのは『燃え上がる生物』の裁判の過程であったらしく、メカスらとその弁護士はスミス自身の出廷を拒んだ…

『ソング・フォー・レント』や『ノー・プレジデント』のような政治家／権力者をモチーフにする作品だけでなく『燃え上がる生物』『ノーマル・ラブ』といった…性的表現で話題に上がるような作品も。資本主義…"地主/家主"制度…に如何に抗い生きるのかという問い…抵抗…というか…"映画"自体が既に新たな生き方として…そこに示されていると思える。
余談だが"地主/家主"制度云々といえば。
ジャック・ハルバスタムが特別講義でゴードン・マッタ=クラークを取り上げていた。マッタ=クラークもスミスのパフォーマンスにインスピレーションを得ていたかも知れない…根拠ではないがロバート・ウィルソンの作品に2人とも関わっていた。

『マイラ Myra Breckinridge』(1970)は、マイケル・サーン監督、ラクエル・ウェルチ主演で完成する。
今回評伝で知ったのだけれど映画の評判が今一つよろしくなかったことを受けて、キャンディは勝手にリメイクの計画を妄想していたらしい。何よりも往年のハリウッド映画と女優たちに憧れ…同化して？…そうすることによって…"少年時代"を強制されて過ごさなければならなかった孤独な"彼女"は、生き延びたのであろうし。キャンディ・ダーリングにとってハリウッドと米国社会に革命をもたらす象徴としてのマイラを演じることは切実なことだったのかも知れない。と、それはよくわからないけれど。ぼくも見たかった。

先ほどのリンク先のは冒頭クレジットが切れちゃっているみたいですけれども。